朋友在尤伦斯看展，发现这个叫李松松的艺术家很不对劲

8月7日，有网友发微博爆料，称朋友在尤伦斯看展，发现一个叫李松松的艺术家很不对劲↓↓

图一这幅名叫《六人》的油画，其实取材自日本的神风队。

李松松过往的作品也被指屡屡“碰瓷”政治事件、敏感的历史话题，或者是争议人物。

比如说下面这个系列，名字叫《走狗》↓↓

（这里还想举更多例子，他的作品倒是可以发出来，但是原照片发出来是会被全网查删的程度）

施佬的微博也揭露了：

2009年的这副《大投降》，画的是1987年驾机叛变逃台的刘志远。

百度百科介绍，李松松是“炙手可热的青年艺术家”。

从一些艺术网站整理其作品拍卖记录看，似乎确实如此↓↓

戳这里跳转进入原网页

2018年，某媒体对他有过关注和介绍，报道的标题是《“修正”主义李松松：不顺从，要破坏》。

摘录其中的一些句子和段落如下↓↓

他根正苗红，科班出身，1992年毕业于中央美术学院附中，1996年毕业于中央美术学院油画专业。之后做了几年设计，回过头再做职业画家。

……

对李松松作品的评论，多年来集中在公共图像、历史记忆、政治事件这几个关键语词。像策展人冯博一所说，李松松的艺术作品大都是从图像到处理图像给予展开的，他的创作一直在探讨公共图像与绘画、装置之间转化的关系问题。这些图像、装置作品的题材，基本上是有关中国或世界的历史、事件、人物等方面的摄影照片或文字报道，而对这些图像、文字资源的指向性利用上，则是来源于他儿时对这类视觉记忆感受，以及对过往历史的当下思考与表达。

……

“李松松在对自己感兴趣的图像资源的利用上，没有做过多的似乎已成定论的价值判断，而是在视觉上将感受到的客观、朴素、直接的力量转化到他的创作之中；同时，他又有意拉开了原本和摹本互为图像的间隔距离，以及各种可能发生什么的想象空间。这种转化不仅为我们提供了一个重新思考记忆的视角，也提供了一个重新思考记忆认同的方式。呈现了艺术家李松松与前几代艺术家的差异”，冯博一说。

生于1973年的李松松是没有太多代际特征的一种艺术家。他的绘画被人贴上了记忆和历史的标签，但事实上，他并不像上一代艺术家，对历史记忆有气质沉重的追索。而他的好玩，又多过玩世。