如何评价人民日报「钟声」对《流浪地球》的评价？

这标志着官方认为一直期待着的战略相持阶段的到来。

可以说在战狼2之前，中国电影界乃至文化节，面对西方的强势文化，都采取的战略防守态势。

具体来说，有这么几点：

1、进入国际语境时迎合西方标准，表现为创作题材和艺术风格的古代化及农村化、思想主题的反思化与客体化。

创作题材与艺术风格：古典武侠/农村纪实占了大部分，如《英雄》、《长城》、《大红灯笼高高挂》《活着》（对你们都知道我主要在婊谁）

思想主题的反思化：所有伤痕类电影，包括但不限于《活着》《霸王别姬》《孔雀》等

思想主题的客体化：中国人不能成为改造主体，包括但不限于《金陵十三钗》《长城》

2、面向国内市场的商业作品，主要选取西方、特别是好莱坞难以进入的题材及类型进行突破。

仙侠：中国式仙侠只有中国人懂。

魔幻：代表作：西游记的各种改编

喜剧：美国人不懂中国人的笑点

3、以好莱坞为代表的西方影视界，会选取中国文化元素作为创作题材：

《花木兰》《功夫之王》等

从上面几点可以看出，中国电影完全无法和好莱坞正面抗衡，甚至连自己的领域都不断被侵蚀，最终只能在中式喜剧等跟中国语言及文化关系极深的领域勉强抵抗，保住若干根据地。

虽然偶尔也有一些非上述类型的电影出现，但只能是零星的胜利，就想平型关大捷一样，不能改变整体走势。

那么为什么说现在进入了战略相持呢？

1、牢牢守住了阵地：

近几年以徐峥、黄渤、沈腾为代表的国产喜剧片不仅在阵地上存活了下来，还牢牢占领了这个领域，让其他喜剧片难以打开局面。

2、西方进攻受阻：

好莱坞大片已不再是“好片”的代名词，既有速激、复联这样比较卖座的片子，也有《变形金刚》、《环太平洋2》等众口一词的烂片，《钢锯岭》《敦刻尔克》等较为严肃的大片也不太能唤起中国观众的关注；而即便是比较卖座的大片，在票房榜上也是节节败退，不能引领风骚。

3、部分领域开始反攻：

以《战狼》系列和《红海行动》为代表的重工业军事片，开始在中国市场进攻原本被西方占领的军事动作片阵地，并一举成功；《流浪地球》作为重工业科幻片，也开始进攻原本被西方占领的重工业科幻片阵地，正在不断高歌猛进；

与此同时，中国电影的创作题材与艺术风格，从“古典/农村”走向“未来/城市”，从“旧”中国走向了“新”中国；

思想主题方面，从反思变成了肯定，从向后看变成了向前看；

同时，中国人在电影中不再是客体，而是完完全全的主体；不再是被拯救者，而是拯救者或共同拯救者。

当然也要认识到，在中国市场上，好莱坞电影依然具备很强的战斗力，某些领域依然是国产难以突破的坚壁；即便是开展反攻的战红流，暂时还是“点”的突破，尚不能认为实现了稳定输出；

同时，在思想主题上，“对中国的肯定”和“中国人成为主体”这两点还存在极大争议，近期豆瓣事件便是激烈交锋的一个体现。

在电影行业内部，”投降派“也依然很有势力，比如那句”中国科幻现在应该是拍不了，我们对市场的掌握很熟悉，中国根本就没有这种机会。“

在国际市场上，中国电影依然作为不大。

所以，只能认为，中国电影从节节败退艰难生存，进入了相互进攻互有胜负的阶段，从“绝对弱势”进入了“相对弱势”的阶段，也就是从战略防守进入了战略相持阶段。

那么未来能进入战略反攻阶段吗？我不知道。

但我们为《流浪地球》等优秀作品的每一次呐喊、贡献的每一张电影票，都是在为反攻阶段的到来贡献自己的力量。

如果吴京、郭帆等人也开始买流量烂片了怎么办？

骂丫的，用脚投票，让能够拍出好片的人得到鼓励和支持。

我们支持的不是吴京，也不是郭帆，而是名叫“吴京”、名叫“郭帆”的认真拍片子的人。

最后，你问我为什么中国电影要防守、要相持、要反攻？

因为我想看到能表达我的价值观和审美倾向的影片，而好莱坞显然做不到这一点。