热度已炸,谢谢它尊重观众智商
作者| 甜茶
来源| 影探
吵得厉害,确实是火。
后台催写的留言不停。
完结后,我已经从头追到尾。
先说一句:
别让它沦为粉黑大战的牺牲品——
《重生之门》
2022.4.27
读前提醒:
尽管演员阵容搭配自带流量争议,但这篇文想让讨论回到剧本身,因为从文本创作来看,《重生之门》实在算个异类。
这个“类”指推理分类。
毫无疑问,这几年,国产悬疑剧是股热潮,“社会派推理”成大势,前有《无证之罪》,后有《隐秘的角落》《沉默的真相》《十日游戏》《江照黎明》......
何为社会派推理?
轻推理而重社会,轻解谜而重抒情。
说白了,它的重点是揭露批判现实。
如《无证之罪》。
连环杀人案背后,展现的是寒冷萧瑟的哈尔滨,被欲望驱使的东北众生相,而凶杀成了一种窘迫压抑的情绪反刍。
如《隐秘的角落》。
一个日常居家的老师,人皮下的无能憋屈裂变成凶残,由此引出关于亲密关系、原生家庭等社会议题的讨论。
而《重生之门》逆势而为,属“本格派推理”。
本格派,远早于其他流派。
明明大神无数,如柯南·道尔(代表作《福尔摩斯探案集》),如阿加莎·克里斯蒂(代表作《东方快车谋杀案》),却常使创作者望而却步。
原因无它,太难拿捏了。
其特点有二:
一是抛出谜团,二是正确方法解谜。
逻辑要严丝合缝,推理要无懈可击。
以《重生之门》开篇“睡莲案”为例。
谜团:密闭空间内,名画《睡莲》被偷换。
线索:挂画轴偏移,天窗有涂胶,监控探头曾断电;
推理:切断电源,停电到电路恢复的18秒内,天窗被打开,人没有进入却偷换了画。
关键:作案工具“四向钩”。
瞧见没?
比起社会派,本格派不拘泥于现实甚至超现实,更注重烧脑的趣味,是纯纯的“技术”活,且一不小心就容易行差踏错,被观众抓住漏洞,其实更考验剧创能力。
而偷“睡莲图”只是半集内容。
谜底将成为新的谜题。
深入看,将更能理解:
《重生之门》的类型是稀缺的,尝试是孤勇的。
>>>>本格推理·结构
本格推理的最大魅力源自于“诡计”。
日本推理小说之父江户川乱步写于《幻影城主》:诡计其实就是一种魔术。
而《重生之门》正是“诡计”的艺术。
作为国内首部盗窃类悬疑剧集,“诡计”在表也在里。
表面上:
有障眼法。
汽车驶入停车场,入口出口有监控,车却凭空消失了,原来,是卡着停车场内的监控死角,汽车驶入货车,被运了出去。
有偷换术。
盗取发光宝石“月神之泪”,等人试戴时,拉上窗帘关上灯,你以为这是偷盗的最佳时间,其实试戴前就偷了,无它,手快而已。
再加上大量的视觉奇观。
巷道飙车:
第一视角与全景视角转换
高空绳索:
电梯穿梭:
简单易懂?
但,当你看透这群贼的作案手法并耽于已知的快感时,其实就已经跌入了剧作的圈套。
表面是视觉诡计。
里子是叙事诡计。
保险箱里,作家的手稿被盗,财物全在,是手稿有秘密?其实手稿只是幌子,盗贼的目的是复制安保密钥,从而篡改押送人信息,换自己押送宝石“月神之泪”,在特定的人指纹解锁后偷天换日。
拍手称奇。
结果发现拍错了,盗贼逃走时故意引起警察注意,追逐中逃向天台跳楼自杀,警察找到宝石时,发现它早被扔到了水池里。
忙活一圈就为了寻死?
蠢贼?
如果说盗贼得手了呢......
他们要的根本不是宝石。
简直细思极恐。
单方面的智力碾压不够味。
各方势力的角逐才带劲儿。
螳螂捕蝉,黄雀在后,黄雀捕螳,弹弓在后......
线索与陷阱相生相伴。
不留神,就跌一骨碌。
相较于传统单元剧中每个单元自成闭环,《重生之门》的每个案子都留有疑点,别急,所有的疑点都是指向终极答案的铺垫。
环环相扣,案案相连。
结构精巧,互文成篇。
>>>>本格推理·人物
《重生之门》的野心,不止见于叙事结构,更见于人物设定。
它保留了本格推理中常见的侦探形象——
罗坚。
刑警队长,思维缜密,信念坚定,同时他心中有伤痕,十二年前,自己的师傅因查案而摔死。
同时又采用双男主设定,加入庄文杰。
庄文杰其人,懂绘画,会侧写,智勇双全,盗贼世家出身,父亲在十二年前因偷盗“洛神图”落水遇难。
庄文杰身上有种“混沌感”。
一方面,他有基本的道德观,为警察提供线索当线人;另一方面,他道德感模糊,为查清父亲遇难真相与盗贼合作。
“盗”是欲望深渊的补缺。
庄文杰,是一个凝视深渊的人。
凝视深渊愈久,是否能承受住深渊的回望?
他走一步,要算三步,亦正亦邪,摇摆不安。
是审查之下,国产剧中难得一见的男主设定。
罗坚曾对庄文杰说:
“想要彻底摆脱黑暗,最好的方式就是努力,让自己站到有光的一边。”
在剧后段,罗坚说:
“如果你一门心思,往黑处撞,我饶不了你,但是如果你选择光,我会陪着你。”
一人在明,一人在暗,台词是呼应,打光也应景。
折服于剧作的质感,有命运暗合的意味。
十二年前,罗坚与师傅争吵,想要功名。
十二年后,罗坚放弃表彰大会,去破案。
十二年前,庄文杰的父亲教他水中憋气。
十二年后,冥冥之中父亲仍在保护着他。
过去与今日重叠。
庄文杰报警的短信,就像父亲当年给警察留下线索的纸条。
罗坚爬楼时下坠,如同师傅方海忠摔死时的惊险一幕。
幸好,这次有人托住了他。
寥寥几笔,《重生之门》道是无情却有情。
但它没有流于天真。
就像《东方快车谋杀案》中的推理名言:
“通常的犯罪情况是‘在这许多人中只有一人是有罪的’, 而我面临的问题却是‘这十三个人中只有一人是无辜的’。”
盯住一个人,但别只盯一个人。
牛X的推理是复杂个体的叠加与缠斗。
庄文杰与罗坚面对的是各有谋划的群体。
而真正的棋手以棋子的姿态出现。
自以为是的棋手却常被当作棋子。
当庄文杰以报案人身份入局,其实也做了一个局,结果却被利用,他又将计就计,想查出幕后操盘的人,而操盘的人正伪装成一颗棋子混在其中......
考验观众?
比起“考验”这两个字,或许“尊重”更合适。
>>>>国产独创之勇
1841年,当爱伦·坡写下《莫格街凶杀案》,标志着推理时代正式开启。
故事中,侦探杜宾破获了一起密室作案。
而“睡莲案”,其实就是一种无意识致敬。
推理从发轫之初,历经180年,“本格推理”不管经历了多少波折,依然是所有流派的中流砥柱,也是推理迷心中的‘王冠’”。
当社会派将批判作为核心;
当硬汉派将打斗作为卖点;
当变格派将尺度作为噱头......
本格派是让推理回到推理,不论是江户川乱步,还是艾勒里·奎因兄弟,他们始终执着于逻辑之美。
而在国内。
本格推理剧集虽有尝试,如《绅探》《猎罪图鉴》......质量不错,却也只是浅尝辄止。
《绅探》着墨于人物的曲折身世与情感恩怨。
目的在于激发观众的同情与情绪共鸣
《猎罪图鉴》则采用单元剧的形式。
降低整体剧作难度,同时弱化悬疑冲突。
两部剧,都将作案动机而非作案手段作为重点。
乐于说教,少有推理。
而在《重生之门》中,几乎没有感情线,也不存在家长里短的狗血撕逼,更不屑于过分煽情的身世讲述。
推理就是推理,这才是本格派的古典之美。
《重生之门》最擅长的是反转,最常做的事打脸。
剧情没有闲笔,全是围绕推理技巧下功夫。
比如利用手机双系统设置,掩盖自己的通话记录。
解锁方式不同,打开的界面不同
比如利用金属项链使电路切断。
细节处更见用心。
罗坚重回师傅死亡现场,一个低头抬头的镜头移位,伴随着墙壁逐渐斑驳,小广告变换,表明时间横跨十二年。
由此可见,《重生之门》不仅是异类,还是稀缺品。
于国产剧而言,它标志着新的创作方向:
不鸡贼地煽动情绪,不圆滑地大喊口号,不刻板地输出价值,不榨取观众的情绪,不贩卖工业糖精......
只靠推理,专注悬疑,也能做出一部好剧。
如果说2020年的《重生》是初生牛犊不怕虎,那《重生之门》就是匹马一麾,因此更加期待“重生”系列第三部《重生之路》。
正如导演杨冬在作者自述中写:
我觉得天下武功,唯真不破。无论是做人还是做事,只要是真诚且努力,我相信一定会被更多人看到,也会获得志同道合的伙伴们的认可和支持。学会倾听观众的声音,尊重观众的感受,多站在观众的角度去思考,但又不是一昧的迎合、取悦观众,依然要有自己的审美和立场。
天下武功,唯真不破。
真是真诚,真是尊重。