郭松民 | 回眸金鸡奖：陈力与“新中国电影传统”

本届金鸡奖落幕，媒体都在炒作“《悬崖之上》成最大赢家，荣获三项大奖，张艺谋、张译、赵小丁分别将最佳导演、最佳男主角、最佳摄影收入囊中。”

张艺谋无疑是一位优秀的很有天赋的导演，他在中国当代电影史上的地位毋庸置疑。

今年既是金鸡奖40周年，也是张艺谋从影40周年，我认为，“金鸡”可以给他终身成就奖。

但是，张艺谋以执导《悬崖之上》获最佳导演，就不能令人心服口服了。因为即便按照张艺谋自己的标准，这部电影也只能说“很一般”，没有体现出他的水平与才气。

张艺谋为了追求“时装枪战片”的噱头，把《悬崖之上》完全拍成了一部架空剧，情节也漏洞百出，这样的影片成了金鸡奖“最大赢家”，简直成了对金鸡奖的一种嘲弄。

所以，把“最佳导演”颁给张艺谋，更像是冲喜，而非荣耀。

打个比方吧。张艺谋凭《悬崖之上》获最佳导演奖，就像晚清、民国时有钱有势的老太爷，走路都靠人扶了，还要收16岁的丫鬟做姨太太，这除了证明老太爷有过强的占有欲外，有什么意思呢？

当然，还害了无辜的丫鬟。

坦率地说，和张艺谋相比，本届金鸡奖“最佳故事片”《守岛人》的导演陈力更应该被授予“最佳导演”奖。

从陈力最近几年执导的一系列作品来看，她代表了当下中国电影一个非常珍贵的传统——新中国电影传统。

“新中国电影传统”即由《南征北战》《上甘岭》《英雄儿女》……等一系列优秀影片所构成的传统，闻名遐迩的八一电影制片厂在这一传统形成过程中居功至伟。

这一传统的内核，是革命现实主义和革命浪漫主义。

新中国电影传统，最适合表现中国革命的初心，也最适合表现中国人民的百年奋斗史。

八十年代以来，由于种种原因，这一传统被遗忘，甚至中断了，取而代之的是张艺谋、陈凯歌代表的“第五代电影传统”。

但“第五代电影传统”本质上是一种“自我东方主义”的传统，即主动地按照西方对东方的想象，对中国革命的偏见来表现近、现代的中国，乃至当代中国。

张艺谋执导的《菊豆》，讲述了一个偷窥、通奸与乱伦的故事

观众在看“第五代”电影时，往往会感到别扭、不舒服、古怪，原因正在于此。

近几年来，陈力以《血战湘江》《古田军号》《守岛人》等一系列作品为代表，引领了“新中国电影传统”的复苏。

这些作品，没有矫揉造作，没有布尔乔亚的附庸风雅，一反晚近四十年来自吹自擂的文人那种病态、虚假的审美观以及他们无缘无故的伤感和灰色情绪。作品中的人物，像脚下的大地一样厚重，像高山上的松柏一样坚韧，这些人物为那些健康的、热爱生活的人们所向往，体现的是坚强和坚强中的美，是战斗和必胜的信念。

“新中国电影传统”复苏的过程是艰难的、也是顽强的。

如果陈力能够获本届金鸡奖“最佳导演”，无疑将有助于这一传统的复苏，从根本上说，这也有利于中国电影走出“自我东方主义”的阴影，以自信的姿态向世界讲好中国故事。

遗憾的是，这一机会已经失去了。