再羞耻，我还是爱她
柳飘飘了吗官方账号作者 | 柳飘飘
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后台被cue到疯的《我的巴比伦恋人》，飘一集不落地追完了。
可能和主流看法略有不同，飘对这部剧的感想一直在反复横跳——
前半段的脑洞，够大，议题也精彩。
但，随着“玛丽苏小说成真”的设定变成了“真穿越”，古巴比伦的故事线展开。
之前反讽式的中二，似乎慢慢成了真·中二。
更别提，一个危机四伏的玄幻异世界，靠主角用爱去抗争的故事走向。
这突然“宏大”的爱情叙事。
老实说，比起开篇时更关注个体的幽微情绪角落，也未免有些落了俗套。
但，瑕不掩瑜。
仅看前半部分，《巴比伦》还是把一个“玛丽苏脑洞”，完成得相当小而美。
甚至可以说，直接保障了整部剧不至于崩坏。
所以，剧虽临近结尾，飘还是打算好好聊聊这个故事。
它其实是关于一个女孩，对玛丽苏的一场温柔回望。
按说，设定神奇的国产剧飘也没少看。
但《巴比伦》的脑洞，也算是离了大谱的级别。
女主角陈美如，拥有职业鉴黄师·禁欲主义者·社恐晚期·青春疼痛文学作家等一系列标签。
日常状态是扫黄打非，克己复礼。
而她的闺蜜姜蕙真，偏偏是一个享乐主义的社交牛逼症患者。
日常状态是纸醉金迷，欢乐party，不知天地为何物。
故事就发生在这对奇葩闺蜜的拉扯里——
姜蕙真嫌陈美如活得像带发修行，于是在她24岁生日这天，强行把她诓去了一个派对花天酒地。
陈美如恨不得给双眼打上马赛克。
但，真正的噩梦还在后头——
零点钟声刚过，一个古装怪人突然破墙而入。
抱住陈美如一顿乱啃。
闺蜜俩花了三集才整明白。
这不是恶作剧，也不是鬼故事。
而是她们的大型处刑现场——
陈美如在12岁时写过一本集王室、霸总及神幻于一体的言情小说，并许愿24岁时小说能成真。
而这个打扮像去逛漫展的男人，就是她在少女时代魂牵梦萦的男神。
大概受到周杰伦《爱在西元前》的影响，他有一个响亮的人设和更响亮的名字：
古巴比伦王子，慕容杰伦！
没错，陈美如的少女日记成精了。
这本多年前的日记，充斥着各种致命的玛丽苏设定和桥段，还带着点不成熟的性幻想。
被当时的班主任兼二舅妈斥为“黄色小说”，还罚她当众朗读。
这成为了陈美如的童年阴影，也造就了她如今的性格。
这本日记，也成了在她面前不能提的忌讳。
而之所以说是噩梦。
是因为慕容杰伦犹如一台人型点读机，专杀尴尬癌的杀伤性武器。
全天候不间断播放她当年亲手写下的金句——
你问他是谁，他回答“你的王子”。
你问他哪来的，他深情地说“我为爱你而生”。
就算让他滚，他也能说得你一身恶寒……
又因为不了解现代事物。
刚进门就开始水果忍者模式，砍手机，杀电视，把陈美如家砸了个稀巴烂。
后面类似的破坏行径更是无数。
当年幻想的童话生活，实现之后却只剩羞耻和狼藉。
陈美如大概很想把当年的自己掐死。
而我满脑子都只有一句话——
这只是开始。
试想，连上厕所都要约着一起去的小女孩，怎么可能独享玛丽苏幻想呢？
陈美如为闺蜜姜蕙真创作的男神，也闪亮登场——
富可敌国的顶级霸总，欧阳文山。
口头禅：
我已经把这个地方给买下来了
他给姜蕙真身边所有人买奢侈品，买了她所在的川剧团，连她救的猫都大把大把塞美金……
一个毫无原则的人型提款机，乍一听让人羡慕。
但现实看起来却怎么看怎么像诈骗。
到这里，一部玛丽苏文学，只欠最后一点精髓——
那个叫“九天龙女”的恶毒女配也来了。
九天龙女的设定是典型的叠Buff女配：血统高贵，倾国倾城，还有呼风唤雨的超能力。
但再看看，才发现她真正的超能力在嘴上。
每句话都宛如非主流QQ签名，闻者必头皮发麻、脚趾抠地。
比如和慕容王子的一段深情表白，就笑得我满地找头——
-慕容王子 我看见你的每一分钟
都怦然心动 包括背影！
-你是我看都不会看一眼的女人
我这辈子 只爱陈美如一个！
谁曾想，一山更比一山高。
张嘴即尬的九天龙女，遇上了陈美如小学同学段水流，都被衬得正常了几分。
这个自幼熟读陈美如大作，并把九天龙女奉为女神的家伙。
中二程度连几位纸片人都望尘莫及。
至此，三对cp集合完毕。
一生平凡的陈美如，突然化身女娲娘娘，不仅造人，还重造了命运。
在这个魔幻设定下，《巴比伦》的人物碰撞变得无比精彩。
尬的、甜的、幽默的、羞羞的，它都玩得转。
它讲的就是那种失眠夜里总会想起的，尴尬到想重新投胎的回忆。
却又能很精准地唤起观众如飘，耳朵上的红晕和共鸣。
有了这些基础设定，《巴比伦》已经算一部合格的下饭沙雕剧——
少女写出的剧本，荒诞又爆笑，既有对白日梦的戏谑，又有一种圆梦的爽感。
但，看过的都隐隐意识到，主创的野心又绝不止于此。
一个让飘觉得主创相当尊重甚至关怀的态度是——
这部剧虽然靠玛丽苏造梗。
却并没有一味调侃，否定“玛丽苏”，或者怀有为“它”正名的意思。
反而，只是在全方位地审视这个，如今太多人提起时，只剩嗤之以鼻，觉得腻歪羞耻的粉红幻梦。
《巴比伦》对“玛丽苏”的解剖，是相当精准的。
最典型的，“恶毒女配”九天龙女。
传统刻板的玛丽苏故事，设置这类角色的逻辑极其简单——
一是作为故事线上的障碍，衬托主角爱情的奇迹性。
二则是，在毫无缺点的人设下输给平凡的女主，衬托女主的善良与魅力。
总之，往往带着极强的工具人属性。
正像九天龙女原本在陈美如日记中的样子。
在提前写好的命运里，她必须毫无缘由地爱慕容王子，恨陈美如，用作恶去当一段佳缘的背景板。
但，当陈美如，作为创作角色的人，真正遇见自己笔下的恶毒女配时。
当九天龙女，真的像个带着温度情感的人，在不解着：为什么无论怎么做，慕容杰伦都对她弃如敝履，是自己不配吗？
陈美如才明白过来，幼小的自己曾经有过的“狭隘时刻”。
原来九天龙女才是自己恶俗想象里最想成为的那个人。
少女会长大。
曾经的狭隘随着智识的提高，可能连主角自己，都大概率渐渐体会到其中的可笑。
但，回避她，不如正视她。
这种“审视和反思”，主创既在借着陈美如的口传达，也通过后续的故事线讲述。
九天龙女本应该沿着剧情，继续当着单薄的配角。
在后来却第一个反叛了结局。
从开始探索自己真正的，而非被规定的欲望时。
九天龙女从纸片人，成为了一个真正的人。
陈美如的闺蜜，姜蕙真的故事，也是如此。
若陈美如属于“性无能”，那她大概属于“爱无能”——
她对真正的爱情信心不足，只要求一份物质但不求承诺的激情。
并且，终身在坚持她认为的“酷”。
但，当霸总真的来了呢？
姜蕙真的剧团因她的临时缺席而大受打击，刚刚燃起的希望即被覆灭。
而欧阳文山想到的是用钱堵住大家的嘴，重订规则，无原则地保护姜蕙真。
姜蕙真在那一刻忽然意识到，欧阳文山有钱，却没有温度。
他不懂错误不能靠钱弥补，他不懂规则不能由钱制定。
更重要的是，他无法参透，也恰如当年姜蕙真自己没有参透的——
感情中的无限霸道，往往代表着不平等与不尊重。
她想靠自己的努力获得认可，实现舞台梦。
欧阳文山只懂得用物质买单。
她渐渐对欧阳文山动了真情。
却发现，二人之间的羁绊不过只有一份合约。
姜蕙真终于明白，一份真正长久的爱情，或许不需要承诺。
却需要势均力敌的平等。
玛丽苏之所以被“嗤之以鼻”，是因为它是一种不切实际的幻想。
这些幻想中，夹杂着女生被世界种下、并深信不疑的念头——
比如幸福只属于极少数天选之人。
比如钱权能保障绝对的幸福。
比如我们需要等待一个人来拯救我们的平庸。
哪怕长大之后，和所有人一样，白日梦终于被尴尬癌治好。
但一份隐隐的念头，却可能一直存在。
所以，一次“念头成真”的契机，带来的可能是又一次巧妙的“审视“——
审视霸道总裁的陷阱。
并且，再一次，获得认识自我的机会。
当姜慧真发现自己以前并不是真“酷”，而只是怯于表露脆弱。
她害怕在爱情中失去自我，害怕深情的姿态太愚蠢。
但，当她开始展露自己的柔软，开始笃定自我的价值，还试图违背命运去挽留爱人。
她真正跳出了玛丽苏所掩盖的自卑，接纳了自己。
这本身就是最酷的事情。
恰如文章开头所说，《巴比伦》其实有不少遗憾之处。
但令飘觉得瑕不掩瑜的，是一种温柔的笔触。
这种温柔体现在——
当我们思考，究竟该怎么对待一个女孩的玛丽苏？
你可以俯视着回望它的逼仄与狭隘。
但，当“再平庸也可以被眷顾”的念头，被认作绝对的羞耻。
那也太残忍了。
渴望盖世英雄的紫霞，她的深处可能也有份动人的天真。
粉红泡泡里有虚幻，但也有对爱的渴望，抹灭它，并不能让一个少女真正的成长。
恰如12岁的陈美如用笔尖做梦。
她曾和闺蜜一起，蒙着桌布扮公主。
在小说里畅想着与王子缠绵悱恻，期待着长大后的自己。
但，当她踮起脚叩响成人世界的大门，却成为所有人的笑料。
哪怕多年后回到巫山，人们对她的印象还是“黄色小说”。
在性与爱的启蒙岁月里。
旁人那一句句或意味深长，或附和作趣的嬉弄嘲笑，如尖刀穿过她最敏感脆弱的心房。
这些过往，一点点完成了对陈美如欲望的割礼。
我不想说什么“喜剧内核是悲剧”，但这的确像一曲成人挽歌。
而这背后，有着对当下女性成长议题的铺陈探讨。
人们往往理解青春期的男孩子去浏览网站，探索欲望，公开谈性。
这被认为是无伤大雅的。
而同年龄的女孩，却纷纷含胸驼背，偷偷摸摸捏着卫生巾去厕所。
试图掩藏自己发育的身体和自然的生理反应。
心灵和身体的成长都成为一种羞耻，甚至会引来嘲讽与辱骂。
片中一处被观众津津乐道的搞笑情节——
陈美如的日记被盖章“黄色小说”的证据，是一句“我和慕容，情到浓时，共赴巫山”。
但在幻想成真后才知道。
所谓“共赴巫山”，就真的，只是去巫山山顶。
当年的陈美如，压根没有成型的性观念。
而这天真的想象，在大人看来，却成了不堪、荒淫的笔触。
是需要严厉打压的。
这种来自成人世界的，带着傲慢的辖制，给少女探索的脚步加上了镣铐。
且到最后，他们也不会认为这是打压乃至伤害。
反倒自诩是一种保护。
这种“为你好”的教育方式，束缚了一代又一代女性。
很多人自觉已经幸运地突破了这束缚。
但其实，我们中的多数还摆脱不了“陈美如”的身影——
或社恐，或胆怯。
或畏于表达，或隔绝欲望。
这是这部剧的苦涩内核——
女性在压抑中长大。
而《巴比伦》最真诚、温柔之处则在于——
是陈美如救了陈美如。
从天而降的慕容杰伦，让陈美如记忆里那个更鲜活的自己再度苏醒。
不管陈美如有多狼狈不堪，王子永远视她为独一无二。
这是一个12岁少女的自我人格建设，于文字中的折射。
她在笔下流露的那一丝自尊、希冀、叛逆，早已被现实推翻。
而男主的出现，却让她被强迫叫停的那部分“成长“，再次重启。
从封锁欲望的鉴黄师。
到领悟什么都可以控制，唯独爱无法控制，开始重拾自我。
从把慕容对她的爱当成一种人设。
到相信自己是一个值得被爱的女孩。
走出过去的阴霾后，她终于证明自己配拥有“设定”之外的真实幸福。
《我的巴比伦恋人》，是对玛丽苏极致温柔的回望。
成长过程中，女孩被施加过太多本不应有的压抑。
被否定的性幻想，以爱为名的伤害，无处不在的荡妇羞辱……
这些压抑都被这部剧一点点地展现，并被女孩们自己治愈。
是女生自己重拾了那些曾被丢弃，却能真正完满人格的东西。
这告诉陈美如，告诉陈美如们——
幻想无罪，欲望无罪。
女孩子对情的向往，对性的探索，都是正常而美好的。
幼时那个吹粉红泡泡的你，没有错。
甚至，它是那么不可或缺。
在进入成人世界前，我们根据周围的声音，对自己不断塑性、切割。
削磨出合适的形状，丢弃被指责为越界的东西。
变得审慎、封闭、驯服，只为嵌合如成人世界的拼图。
但，成长并不全是丢弃的过程。
一个完整的人格，应该容纳人性的本能、大胆的探索、天马行空的想象，以及爱的能力。
是清晰地认识自己的同时，也爱着自己的全部。
其实，甩掉玛丽苏和少女的思考，并非就意味着“成长”。
有些东西，我们必须亲自告别。
这种姿态和亲历，才能真正完整我们。
而不是成为自我永恒的缺憾。
不用羞耻，不用躲藏，放心大胆地拥抱它。
当你能够正视玛丽苏，才能真正告别玛丽苏。
