没成年的05后,玩起了「裹脚布文学」
前段时间,年龄已进入“花季雨季”的05后们正式走入网络舞台中心,凭借的则是“希望你永远不懂”的文学热浪。
你以为是牙龈出血,实际上,这是05后们切身体会过的疼痛人生。
诸如此类的还有这道哲学命题。
总而言之,就是不好好说人话。
在深刻了解到它的实质后,许多人将这类故弄玄虚、无病呻吟的发言归纳为矫情文学,与90后的青春疼痛小说和QQ空间语录隶属同一流派。
但在课代表进行深入考察后,发现05后的“网络文化”远远不止有“希望你永远不懂”,对于更多的05后“文学流派”,“矫情”这个概括并不精准。
如果非要为它下个定义,那只能发明一个又古老又新鲜的词汇:裹脚布文学。
1.
顾名思义,裹脚布只有一个意象,那就是又臭又长。
放到文学里,这个臭是思想的酸臭、腐臭;长未必指篇幅,而是给他人造成的理解障碍。
05后文学中的三大流派:生僻词派、语C达人派与古墓文学派,随便选出一类,都可以成为“裹脚布”这一封号的佐证。
首先,是与抖音古风歌曲同宗的生僻词派,下属作者们的造字水平直捣仓颉,主打思想是为新华字典查漏补缺。
课代表大胆预测,无论是谁,即使透支在小学+初中+高中的十二年里,通过做阅读理解修炼出来的强行解析功底,也顶多只能看懂第五行字。
至于其他段落,勉强用正常语速的一半读完,已经能站在文学素养较高人类的顶端了。
据我分析,之所以读起来云里雾里、连句也很难断,主要是因为,作者把放在词语里才容易辨识的生僻词单拎了出来,重新组成了狗屁不通的语段。
就相当于“侈圳妁菅殄”这句中文摩斯密令,如果单看“奢侈、深圳、媒妁之言、草菅人命、暴殄天物”,大概率就懂了。但只有拆开重组,才符合裹脚布文学又臭又长的精髓。
在生僻词派面前,高中作文素材库里的“娉婷”“氤氲”和“旖旎”已经完全挨不上边,比起胡编乱造能力,只有这首《吹梦到西洲》能与之一战。
但相比之下,至少没那么多生僻词,还堆砌了巨量典故,是可以硬分析些意思出来的。
更加让人心痒痒的升级版生僻词派代表,当属这条“神明星河”古体词。
所有字都懂,却偏选择了真能让人看不懂的排列组合方式。
而05后文学的第二大流派,语C达人派恰恰与之相反,句式的表达十分现代化,只不过加入了过多的成份和后缀。
经过生僻词派的轰炸后,这篇通吖膨胀的扩列短文,乍一看没有大问题,但仔细分析,会发现它依然没有脱离“又臭又长”的脉络。
语C(语言Cosplay)的特点是多在文字不能直接表达的语气、动作和场景等方面加以补充描述,我们可以把它当作附加成分,剩下才是主干。
带着这个思路,再看上段文字,不难发现,它只有三句有效表达:06年的女孩,兴趣是睡觉交友打游戏,加好友后不能秒删。
其余的呐吖嘛呦等语气词,不是为了凑到800字的标准线,而是障眼法,目的是让你多浪费人生中宝贵的三分钟,达到“来都来了”“看都看了”的同款效果。
催吐功效相同的还有下面这款。
写法上又臭又长,有时候还真无关紧要。
05后矫情文学的一大鲜明特点,就是作者的脑子里也缠上了裹脚布,参见著名且独有的古墓文学派。
重量级嘉宾:老祖宗文学。指导方针是,老祖宗说过的,一律要遵守。
按这个说法,穿宋朝之后朝代的汉服时可能还要缠足。真是句句不离裹脚布。
必要时刻,还可以捏造一些做作语录。
其实只要打完字,回到手机屏幕,就能看到当今已是2021年。
而古墓文学的集大成者,当属新鸳鸯妓女文学。
嬉笑怒骂间,挑战世俗的偏见。
很难说,这究竟是封建思想复辟,还是保守主义抬头。
但可以肯定,作者绝对受到了古风小说或影视剧里花魁形象的荼毒,认为妓女在古代是受到万千富家子弟追捧,集所有玛丽苏设定于一身的职位。
课代表只能建议她们集体欣赏解放后拍摄的纪实性电影——《姐姐妹妹站起来》(别搜成陶晶莹那首歌哈)。
▲老鸨对生病不能接客的女子动辄打骂。扮演者李凌云在解放前是妓女,许多剧情都令她触景生情,几次哭得演不下来
▲得了性病,耽误接客,就被老鸨活埋了,即使她是平日业绩最好的
2
火出圈后,“希望你不懂”文学曾吸引了大批讨论,许多人达成一致:
每代人都有各自的矫情文字,90后看05后,其实就像当年的80后看90后一样。
对于这个说法,课代表不能完全同意,它过分强调了普遍性,却忽略了事物发展的特殊性——
05后文学,真就不能用单纯的“矫情”这一标签来限定。它至少还有三个特点。
首先,是婉转。
这里只拿90后对比,非主流横行的年代,QQ空间和《花火》杂志上总会流传着“一声姐妹大过天”或者“我们是糖,甜到忧伤”的语录,这些说法现在看来很矫情,但依然一目了然,谁都能懂。
05后文学在表达上则侧重于千转百回,不绕十个圈子,很难明白说的是什么意思。
就是爱而不得的拼音缩写
文字表达自带加密效果,其实也说明了05后文学十分注重于区分表达的对象:“希望你不懂”不只是单纯的字面意思,云里雾里的目的就是通过这些文字来找出“该懂的人”,或者说,“同在此圈”的人。
这里再次请出90后的代表作品火星文鞭尸。
这些文字的确与杀马特群体有着紧密联系,但即使不留长发,也能通过繁简互认的天赋辨认出这种拼多多版的汉字。
而05后文学中的拼音缩写与专属称谓,则有着两极对比:局外人会云里雾里,圈内人则加倍共鸣。
这就引出了05后文学的第二个特点:圈层性与对立性。
上下滑动浏览语C词汇
比如语C专用语言,身在此圈,就要严格遵循它的语言规范,但圈外人却与之处在两个世界。
外化到原耽一派与外围势力的纷争中,更能体会到这一点。
同样是看耽美小说,原耽女孩要和腐女划分出派别。
而和其他小说类型,更要分出三六九等。
作为裹脚布文学,05后文学最核心的特点,还在于开放与保守并存。
而且稍加分析还会发现,“开放”是表象,“保守”才是内在的核心价值。
以德云文学为例。作为咯噔与缱绻的代名词,德云文学最惊为天人的作品,要属主打CP的桃辫(指郭德纲与张云雷)文学和小妈(指郭麒麟与张云雷)文学。
如果从性学角度分析,这些作品可谓相当开放,不惮已经沦为敏感话题的男男同性恋情,也不避始终都属于禁忌的后妈继儿之恋。
尤其在对细节的描写上,让人不在其景,却依然可以面红耳赤,胃里反酸。具体截图这里就不放了,还请各位已成年的读者自行查阅。
与之矛盾的是,在许多方面,德云文学的追捧者们却相当保守。最突出的就是称呼上。
看似是在维护偶像,但再寻思一下,指导思想好像还停留在旧社会。
话里话外,这是师父的规矩。
小女子给二爷请安了。
3
05后文学引发群嘲,这证明了矫情文学的确有代际差异。
时间的推移,带来的是信息的无节制叠加,沐浴在通讯网络红利下的05后们,更早地接触到了更庞大的世界。这些海量信息就像巨大冲击,很难被直接消解,只能不断催熟着他们的内心世界和心理年龄。
现实环境的变化比预想中还快,而各方压力落实到他们身上,还出现了“鸡娃”的新名词。
前段时间,14岁女生留遗书自杀的消息撕开了公众讨论的口子,热评里无例外地再次出现了已经持续十年的论调:现在的孩子太脆弱了。
按照这个说法,一代只会比一代更脆弱。
读来很难懂的矫情文学,揭示的其实是有关于心理教育的现实问题。
人生固然难免有一矫情,但新一代人的文学形式,却还逆转性地衍生出了裹脚布的独特方向,这就耐人寻味了。
比如在一些涉及传统文化的视频下面,05后年轻人齐刷刷自称“小女子”的“小女子文学”,也堪称是古墓流派的一个分支。
看上去,他们更加崇尚对传统文化的保护和传承,实际上,恐怕更多是浮于表面。毕竟这所谓的十大国粹,极有可能都是营销号之间的以讹传讹。
比如此前抖音平台上啼笑皆非的认张为李事件,更暴露了这些人的历史常识有多匮乏:在张之洞的照片下,一堆人齐刷刷留言拜见李大人。
可以肯定的是,和说话方式一样复古的,还有他们的思想。
我不由怀疑,和下面这条新闻是否有什么联系。
关于05后文学为什么变得保守了,课代表在一份杂志的约稿函里找到了一些答案。
10年前,正是玛丽苏杂志旺盛发展的时期,作者一般是90后,当时还在上小学的课代表甚至都偷偷给《天使·com》投稿,无论题材还是内容都可以说是百无禁忌(详情可以移步那些被遗忘的玛丽苏小说,曾是一代人的恋爱启蒙)。
但现在这类杂志的约稿函里,限制条款反而成了重点。
而曾经让无数作者尽可能挥发想象、让无数读者都能找到各自偏好的晋江文学网,也在不断适应着变化,接连收缩题材、无限制地设置关键词。
有读者分享了如今的晋江特色桃色文学,打趣之余,也让人无语凝噎。
所以,时代在进步了,新的“文学”为什么反而更保守了呢?
只能说任何事物都不是从石头缝里蹦出来的,“文学”之外,受众更广的综艺、音乐、游戏、影视剧里,被缠上布只会多不会少,它们未必是裹脚布,但同样让表达变得晦涩,失去了原有的鲜活与力道。
比如“给我一瓶酒,再给我一支烟”这样的歌词被谐音成“给我一瓶酒,再给我一只眼”;
任何角色都流着蓝色、绿色、蓝绿色的血液,成了国内游戏独有的生物学现象;
就连被戏称为“奶头乐”的短视频,都看不见奶头了......
一个又一个个例叠加下来,我们能形成什么样的条件反射,思维方式是倾向放飞自我还是阉割自我,不言而喻。
所以,别问05后贡献的网络文化为何有着浓浓的裹脚布味道。
他们,不过是这个时代的孩子而已。