悠着点吹她电影咖吧
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最后，再说说另一项与平台无关，但确实影响演员塑造人物的关键——
演员的可塑性。
顾名思义，演员是否合适塑造各种角色。
有个关于章子怡的趣闻。
很多人以为是章子怡饰演了玉娇龙，殊不知，是章子怡改变了玉娇龙。
据说当年拍《卧虎藏龙》时，章子怡并不符合最初剧本里的玉娇龙。
李安没有办法，只能不断改剧本，让角色接近章子怡自身的气质性格。
这才有了如今这个倔强神秘，又颇具吸引力的玉娇龙。
章子怡和书里描述的、我希望的、以及剧本里的玉娇龙都不一样，山不转路转，于是顺着她的特性发展，结果是一次很有意思的经验。
可见，章子怡的气质之硬，就连李安也无法改变。
可想而知。
这样一张哪怕在年轻时都写满着野心和欲望的脸，怎么可能浸淫娱乐圈20多年后。
还能演出《上阳赋》里那个，才到及笄之年的上阳郡主呢？
但，虽说在“少女路线”上走偏了，但也不意味着网友就可以以偏概全。
一举推翻章子怡所有的演技成就。
哪怕是《上阳赋》，到了剧情后期，例如萧綦给王儇上药时。
成年人的情感克制，倔强矜持，还是让观众真香了章式禁忌光芒。
同理，因《麻雀》哭戏而引发群嘲的周冬雨，也是挑错了剧本。
剧情简介里概括她所饰演的徐碧城一角：“浪漫多情气质出众”。
显而易见，这些形容词与周冬雨的生活隔着十万八千里。
虽然这个道理，周冬雨直到近两年，才给悟出来。
而当我们明白了电视电影拍法的差别，对演技的需求不同，以及演员和角色的适配性后。
网上许多关于平台的演技争议也就都能引刃而解了。
固有印象如，“电影咖都比电视演员演技好”——
只是拍的次数多，花费的时间长罢了；
以偏概全如，“《上阳赋》全程尴尬，章子怡演技是否被高估”——
只是这个角色不适合章子怡；
洗白说辞如，“《大明风华》演技被邓家佳碾压，是因为汤唯更适合演电影”——
不好意思，这部剧汤唯演得就是差。
而再严格一点审题。
其实这些将电影电视对立放置的问题，从提出之初就是不对的。
因为演技好坏无关平台，只在于演员是否塑造好了一个人物。
有的演员，既能在电影的拍摄中有着灵光闪现的表演，又能在电视剧的日常中持续输出高规格的演技。
但在一类平台，一种演法里做到极致的，也未尝不是一种本事，不是一个好演员。
正如陈道明所说：
在这个行业里，我不认为演电影就高级，演电视剧就低级。对演员来讲，面对的都是人物，结果只有好坏。
——《外滩画报》
而作为观众，高看电影演员，或贬低电视演员。
甚至乐此不疲地，恨不得将各类演技搞出个鄙视链出来。
如此看问题，不仅局限了演员，也局限了自己。
电影一定比电视高级吗？
隐忍演法一定比炸裂演技好吗？
“一定”，无论放在何时何处何种语境，都是个危险且傲慢的词。
对演员而言，所有的拍法、习惯、戏路最终目的都只是为了立住人物。
而我们对演技的唯一评判标准，也同样是看人物是否立住。
除此之外，再无其他。
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