全员超神,五一档它稳了

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」(ID:dushetv)原创。

史上最惨烈五一档?

谁能想到,首先发难——

是那位年过七十的“国师”。

还是,这群不为人知的“无名之辈”。

悬崖之上

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张艺谋五一档新片,聚焦抗战时期一群从未留名的地下特工。

Sir第二次聊它了。

没办法。

越临近上映,你越能感受到张艺谋这“第二春”的生猛之

点映阶段,口碑已抢跑。

双平台开分:淘票票9.1、猫眼9.2

豆瓣目前8k+评价,开分7.8

可能是最好的谍战电影

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技术层面由衷地感叹一句没毛病

尤其人物塑造上,已入化境

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毕竟老谋子,好评不算难得。

在Sir看,难得在于——

国产谍战在大银幕稀缺,在小荧幕内卷的状况下。

竟然是老谋子重新为它注入新鲜血液,拉回国产电影的最高舞台。

毫无疑问,近几年最好的国产谍战电影。

上一篇,Sir主要说《悬崖之上》的“好看”。

这一篇,Sir想剖开细节,深入好看背后。

这些电影人对“谍”与“战”的信仰。

01

设阱

《悬崖之上》是一部宏大的群像戏。

Sir数了数演职员表,主要角色12个

虽说演员素质,一个比一个硬:

张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、刘浩存、倪大红、李乃文、余皑磊、飞凡、雷佳音、沙溢、韩昊霖……

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调动12个演员,难。

在120分钟里,让12个演员有各自的个性,给观众留下记忆点。

难上加难。

幸好,看完《悬崖之上》,Sir记住了每个角色。

张艺谋这次摆脱“大片”的捆绑,思路清晰,先做“减法”。

现在我们夸一个演员,用烂了“演技炸裂”。

张艺谋偏让演员反着来——

一个比一个克制,一个比一个内敛。

开篇,就打了个样。

张译。

为人机敏,经验老到,演我方行动组的小队长张宪臣。

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反侦查技巧,他懂的最多。

利用镜子反射、异装,与敌人周旋。

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遇到接应的一伙人,他最先起疑,却不表现出来。

怎么演?

笑,开怀轻松地笑。

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于和伟。

心机深重,隐藏极深,演一个特务。

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他饰演的周乙,一个行走在刀刃上的人

因身份特殊(至于怎么特殊后面会说),一切行为都得不动神色。

愤怒、爆发、痛苦,在他身上,必须通通屏蔽。

于和伟如何诠释?

门外正在枪决,他顶一张扑克脸。

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在怼脸镜头下,只凭眼神、嘴角,泄露细微情绪波动。

但,这种波动极具欺骗性。

看下面这个表情,你以为是不屑、蔑视?

Sir卖个关子。

看过电影,你可能会有截然相反的理解。

群像戏,更是克制到极点。

行动组开头第一场戏。

四人在俄罗斯经特工训练后,被空投到中苏边境的林海雪原,准备乘坐火车前往哈尔滨,执行代号为“乌特拉”的秘密任务。

两对夫妻、情侣分别。

一个点头,一滴无声的眼泪,便是最后的告别。

情感起伏无限内收。

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肃杀感,同样体现在敌伪特务组。

这里更是大有门道。

一场枪决,敌伪内部等级划之森严,便一览无余。

头目高科长(倪大红 饰)、周乙稳稳立于屋内取暖。

屋外,普通职员老金(余皑磊 饰)在执行枪决前,要在受刑人头上喷一口酒,想起点威慑作用,奈何因天气太冷,枪卡壳了。

老手如周乙,为保证能正常使用,把枪揣在怀里。

一把枪,两个人物个性,交代得精准。

因我方出了叛徒。

从跳伞着陆开始,行动组就落入了敌人设好的陷阱,被置于绝境。

能否绝处逢生?

所有演员的克制,实则把视线引向另一个更焦灼的战场。

谍战,都是心理战。

(p.s.以下内容涉及人物身份剧透,想了解的可继续阅读,打算保留悬念的,记得收藏并“在看”,欢迎大家观影后回来留言讨论。)


02

探敌

正面战场,拼的是武力、装备。

而在隐蔽战线,要对抗的,是人心鬼蜮

张艺谋用多处镜头,将人物框定在景框内。

这种主观窥探视角,也暗示着行动组几人,始终被监视着。

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张机设陷,暗中观察。

以及层层嵌套的试探。

一来,对身份的刺探——

在这场心理战中,起初,行动组看似落了下风。

可双方互相钳制,不断推拉、较量,倒也打了个平手。

原因是,敌伪内部有一个我方卧底。

谁?

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△ 从左至右:倪大红、于和伟、余皑磊、李乃文

《悬崖之上》不以悬疑取胜,在电影前半段,便交代了谁是卧底。

它更侧重营造气场上的博弈

一个眼神一个动作,便风声鹤唳。

敌伪头目高科长,面相上看不可怕,可他一说话,Sir就后背发凉——

一般人讲话,是整个面部的运动,眼神会变,脸上肌肉会动。

你看高科长,整张脸,除了嘴在机械地动。

其它五官都是僵的。

倪大红楞是把活人,演成个麻木的机器人,给人阴恻恻之感。

卧底是他?

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于和伟饰演的周乙,也是重点被怀疑对象之一。

在心理战中,如果说言语是武器,神情动作是防护。

于和伟则演出了不同层次的攻防。

被逼问,行动为何失败。

这里的镜头语言,暗示两人地位不平等。

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高科长站着,帽檐遮住面部,潜身在黑暗中;

周乙坐着,面部一道打光,所有表情无处遁形。

最初,眨眼,偏头,移开视线。

一个在观众看来略显紧张,在对手看来疑惑、吃惊的表情。

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接着,对方提到有“内鬼”。

同样一套动作,眨眼,偏头,只是没移开视线。

越发坦荡,还透出几分不服气。

对手逐渐加码,细化内鬼的特质。

就为看他露出马脚。

他一垂眼,一点头,这便是无奈了。

言下之意,你问我,我哪儿知道啊。

是他?

Sir还是坚持不剧透500(虽然你可能猜到了)。

只说,这一套的防守堪称教科书级别。

演出疑惑、坦荡,再到无奈的过程不难,难的是每一层都要克制,看似松弛。

另一边,行动组被密切监视,4人里,暴露了3人。

这第二层试探,是对人性的刺探

身体上的折损、痛苦,没动摇他们的意志——

张宪臣的审问记录上,除了一个他的名字,是一片空白;

楚良在危急关头,选择把最后一粒“子弹”留给自己……

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但,在任务中暴露真性情,成为致命弱点——

楚良担心小兰,看她被特务叫走,自乱阵脚;

张宪臣则因牵挂自己的孩子,才被敌人抓住。

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另外还有得知噩耗,躲起来吞下哭声的王郁,时刻牵挂着革命爱人的小兰。

他们身上,不光背负着任务,还有家庭的责任,爱人的嘱托,战友间的信赖。

英雄亦是普通人。

在接受采访时,张译曾说,自己为张宪臣这角色哭过好几次。

因为这是“一个活生生的人”。

将一个个活生生的人,置于人心鬼蜮中打转。

痛才更蚀骨。


03

冒犯 

说完演员,你大概能感受到——

《悬崖之上》必然是国产谍战在大银幕,继《风声》后又一次群戏高光。

全员在线,显微镜级别。

再说故事。

电影点映后,争议点集中在两处:

1,影片后半段,“狼人”主动“跳反”;

2,剧情主线变支线,从送走王子阳(乌特拉行动),到解救自己人(一场更大范围的营救)。

在此之后,局面正式变成打“明牌”。

反高潮化的处理,实际是一种类型片反类型的冒犯

当你觉得电影最高悬念是:

乌特拉行动最后怎么样了?

《悬崖之上》却用后半段故事告诉观众——

乌特拉只是一个代号而已。

更重要的,是无法以代号概括的“人”。

张艺谋导演曾在采访中透露,编剧全勇先的剧本,最初甚至根本不关心“乌特拉”是什么。

而这恰恰是导演最初对剧本感兴趣的原因:

《悬崖之上》原剧本最突出的就是,它并没有写任务,乌特拉行动就是一个词儿。我问他(全勇先)行动是什么,他说“我也不知道,并不想关心这个”。(剧本)写的是四个特工入了罗网,下来就入了陷阱,然后就苦苦求生、挣扎和脱身的故事。也就是说是个生存的故事,特工陷入重围之后生存的故事

活着,是第一位。

从解救一个人,到解救一群人。

同样是同胞,同样是生命。

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乌特拉行动,更像一根引线。

引线另一端,是一个群体的信仰和热血。

这种信仰,用利益无法撼动,用荣誉不足以丈量。

赵一曼的事迹我们都听说过,抗日战争时期她被捕,遭受老虎凳、电刑、灌辣椒水等酷刑,坚持不吐露情报。

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就义前她写给儿子一封遗书:

我最亲爱的孩子啊!母亲不用千言万语来教育你,就用实行来教育你。在你长大成人之后,希望不要忘记你的母亲是为国而牺牲的。

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但大部分人不知道的是:

赵一曼的家人,在20多年后,才知道她作为烈士牺牲的消息。

那个时期的全国战线上,有许多这样隐姓埋名的英雄。

是什么让他们扛住严刑?

《悬崖之上》这个故事的最后,结一一解开。

一个个被盖在雪下的线索,逐个显形。

所有这些,都指向了这个字——

04

看过《悬崖之上》,许多观众都注意到一个细节。

雪,从头到尾下个不停。

直到最后,终于停了。

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而与洁白的雪花,形成对比的是,漆黑夜晚,昏黄灯光。

不露声色的动作神情。

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在这场暗夜行动中,天气是寒冷的,氛围是阴森的。

只有心是滚烫的。

一个举动,表明行动组的每个人,从最开始,就有危急时刻豁出性命的打算。

电影中至少出现了三次分开行动”

三次对“信”的注解。

第一次。

开头跳伞落地后,四人拆分成两组。

情侣和夫妻分开。

一是为保存有生力量,避免被一网打尽;

二是不受情感因素影响,保证小队做出客观判断;

三是降低某一组被擒后,因刑讯而叛变的可能。

冷静制衡,来自绝对的信任

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第二次。

老周和张宪臣在车内告别——

在此之前,俩人装不认识,身份是一白一黑。

张宪臣用“分开走”,割裂自己与周乙,实际也是对他的成全、保护。

两位革命战友的手,从握住到分开。

背后是舍弃生死的信念

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第三次。

二组撤退当晚,王郁和楚良都想留下,做对方的掩护。

在此之前,他们落入陷阱,被特务监视软禁,两个人凭借默契与敌人周旋,打好一场场配合战。

但这次,仅凭默契,仅凭信任与信念,不足以摆脱敌人了。

嘶声力竭喊出的一声“走啊”。

是希望,也是绝望的最后一搏。

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能搏到吗?

不知道。

他们能握住的,唯有哪怕预见失败也要赌上一切的信仰

这便是“乌特拉”背后的抽丝剥茧——

从两方对峙,到所有人破败的自救。

从“战”的残忍,到“谍”的牺牲。

最终,《悬崖之上》的落脚点已不在谍战,而在当下。

为什么我们越来越难看到优秀的谍战?

我们越来越愿意相信,曾经“那片战场”有诡秘的勾心斗角,高超的潜伏技巧,复杂的人性纠葛……

可我们也渐渐遗忘,那里有一种简单的相信

要说张艺谋为谍战注入“新鲜”。

不如说,这是一位坚定的历史“拾荒者”。

他带我们走进古典的战场,捡起一片看起来并不起眼的灰烬。

仔细端详、还原、回望。

无论是张宪臣、楚良,还是王郁、小兰……历史上找不到这些名字。

可你定能找到类似的人和事——

只有他们曾在悬崖之上凝视深渊。

才能撑起后来所有人共同仰望的黎明。

而我们。

是否也还相信那句简单的老话:

为众人抱薪者,不可使其冻毙于风雪。”

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