美人在骨不在皮，这就是了

　　昭和美人真是漂亮得让人受不了。

　　“该死，怎么不早告诉我她很漂亮，弄得我惊慌失措。”

　　初来乍到的小女仆淑姬，第一次见到面前需要她服侍的小姐秀子时，暗自懊恼。

　　面前的女人妩媚慵懒，穿着不整齐的和服，盘着长发，半露酥肩的坐在院子的走廊里。有意无意的拨弄旁边的金鱼水池。

　　冷红色的阴影将她的皮肤衬托的更加白皙，明艳饱满如同被露水打湿的花瓣。

　　她转过头，低声地问：

　　“骗子也会爱吗？

　　骗子不会爱吗？”

　　很多人认证电影《小姐》里的金敏喜是个美人，但不承认她是个好人。人们说她弯眉细眼，眼神轻挑，看起来刻薄、狐媚。

　　毫无疑问，这是一张很有风情的脸：眼中含雾，媚气入骨，她的瞳仁像水草一样湿漉漉。

　　比起日本现在吃香的稚气内八，这是属于日本昭和时期女神的特质—一一种朦胧却又冷冽的美感。

　　 01 

　　情书

　　“欲言未尽之体，歌之佳也”，这是日式的凄婉和幽玄。岩井俊二的电影里，生命章节的传递往往着力轻，隐于暗涌。

　　95年日本，北海道小樽，一封信开启了故事。“你好吗？我很好——”

　　簌簌扬扬大雪中对空山呼喊的背影。中山美穗出场即惊艳，一头短发，干干净净的少年气。

　　谁说清冷之美一定需要长发和泫然欲泣的表情加持。自伊始起，所有的短发美人都有她的影子。

　　“亲爱的藤井树小姐，今天我在富士山，山顶为你飘落了一片雪。而此刻我正喜欢着你，喜欢得全世界的森林一起倒下那么喜欢。”

　　不少文青心动于柏原崇倚在窗口的样子，飘动着的白窗帘背后、那个低头看书的温柔少年的纤瘦身影。

　　可我更倾慕于《情书》的结尾：藤井树小姐听到门铃声，一群学妹们正站在门外、一脸欣喜：“我们发现了很棒的东西。”

　　藤井树小姐接过这本《追忆似水年华》，图书卡的背面是男藤井树为她所绘的中学时代的画像---

　　一封虽然迟到但最终没有在女树生命中缺席的情书。

　　中山美穗那个稍迟疑随后又释然的笑容，如同湛蓝海水在微弱阳光下散发的清冷感觉，带着些许凛冽与柔和，荡漾迂回。

　　这样的神情，和我心目中勾勒出的那个住在北海道老屋里爱幻想、有点执拗，感冒初愈的阿树的形象，奇妙地重合。

　　美丽的载体如果只是肉身未免太过于脆弱，但是作品可以赋予其永恒。

　　 02 

　　细雪

　　风情与清纯并存，是我对80、90年代的港风女郎的认知。鲜艳大气，轮廓深而立体，像玫瑰一样耀眼。

　　四美瞬间是难以超越的。毕竟当年的情节勾画的过分走心、当年的情怀作怪的过分泛滥，当然还有当年的四美演绎的过分勾人。

　　如果非要比得话，也许只有昭和年代的霓虹女星能与之相较一二了。

　　“秀发云堆翠髻，肌肤胜雪，皓腕凝霜。”

　　巅峰时期的吉永小百合在电影《细雪》里，永远低着头，怯怯不敢说话。

　　独处时感怀花木会自言自语，也会将脸贴近那只温柔猫咪，是遇到美好和悲伤都会暗暗落泪的雪子。

　　含波的雾眼，微糯的红唇，《细雪》里面穿着红衣送大姐姐夫坐火车离开那段场景绝美。

　　 03 

　　宫泽理惠

　　一直觉得，她是幼齿版的王祖贤。

　　眉眼是最出彩的地方：清正而又有着少女的艳。王祖贤的眼睛像百合，宫泽理惠的眼睛是鸢尾。

　　她有一张像鲜果一般美好的颜。

　　理惠颜最美的瞬间，是在筱山纪信的镜头下，17岁时拍的写真，尺度太大，就放一张。

　　ps:此处给大家安利一部电影《游园惊梦》，宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖三大美人一起出演，简直是颜狗的春天！

　　 04 

　　世纪末的珍珠眼泪

　　“我像不像中森明菜？”

　　“我看你像母猪菜。”

　　上世纪80年代的香港，中森明菜就是美的标准。

　　小巧的轮廓，又愁又美的五官，眉眼之间的那点张望与悸动，啊这是什么长相…清寂柔怯。

　　她是最悲情的昭和末代歌姬。《破难船》里的咬唇更是被称为“究极直男斩”。

　　《暗夜边缘 》里的她有一种很朦胧、很脆弱，却又明艳的生命感。落泪时，她的眼角带有一种水波流转的灵气。

　　然而再耀眼的太阳也会被另一颗行星所吸引，而她选择的却是一颗终将撞毁她的近藤真彦。

　　因为电影《爱之旅》结缘，人们也十分看好这对佳人眷侣。但没过多久近藤真彦的花心本质就展露了出来。

　　为情所困的中森明菜第一次尝试自杀，所幸未遂。

　　后来我们都得了一种看到中森明菜，就想大骂近藤真彦渣男的病。

　　 05 

　　暗夜玫瑰

　　带攻击性的美似乎总是更加迷人。 

　　小泽真珠的美貌值顶峰是96年的《一吻定情》，古早言情小说封面那样的漫画脸。

　　嘴角微下垂。脸上有种自带优越感的倨傲，就像带刺的玫瑰，让人难以靠近。

　　如今的世相里，很少有这样汹涌、攻击性极强的浓烈的美色。

　　可惜美人花期短，中年的时候面部的骨头二次发育。人果然和猫不一样，猫发腮就好看，人就不行。

　　 06 

　　尤物

　　“天之所命尤物也，不妖其人则必妖其身”。

　　沉静的轻佻，暧昧的冷清。朦胧感，是昭和美人的代名词。文化壁垒在这种美面前也要握手言和。

　　“昭和养鬼，平成养豚”。倘若把昭和时期比作具有崇高精神的年代，那么平成时代便是只余下优美精神的年代。

　　崇高使人感动；优美使人迷恋。对崇高事物的感受，则更强劲地绷紧着灵魂的力量。

　　这大约是为什么会有一部分人怀念昭和时代的原因。

　　而对于昭和美人，没有别的看法，美人只需带着心动去看就好了。