关于肖战和ao3的一点想法

事情也算是告一段落了。

但是目前这件事有没有成功的一方呢?

 

ao3依旧封闭着,文管政策也没有丝毫松动迹象,然而肖战也的确路人缘尽丧,可以说依旧是两边都不满意吧。

这次事件,抵制方最高明的手段,就是绕开了ao3的定性问题,绕开了隐晦涩情同人作品的合法问题,而采取了“围魏救赵”策略,反而从肖战流量明星顶流的这一身份出手,联动其他在文管政策和举报制度下怨气满满的亚文化圈,和流量明星圈子内部的竞争势力,通过狠挖肖战流量明星模式下,粉丝的过激行为,一次次地通过舆论扩散, “帮助”肖战把“肖战粉丝”的过激的追星行为,和粉圈内部引导偶像崇拜的乱象大规模“出圈”,从而引发路人群体对肖战的恶感,通过先发优势霸占了舆论上的主动权。从这之后,肖战方的被动,已经不可避免。

比如“教师天团”事件,“美院涂鸦”事件,“上海剧团木板”事件等等,

而长期在多个亚文化圈层有过观察的本人,对于这种舆论“超限战”,只能感叹一声无可奈何。

其实自古以来,文化,但凡是玩的东西,都免不了被主流社会鄙夷痛恨。

这些文化是不是好东西呢?有没有对的道理呢?

当然有,主流也知道,但是主流依旧厌恶它们。

在红楼梦里,林黛玉引了一句“良辰美景奈何天”,被薛宝钗听出来是《西厢记》的台词,薛宝钗知道后,默不作声,暗地里逼林黛玉坦白,然后告诫林黛玉,《西厢记》这种作品是上不得台面的,一旦被长辈听出来,林黛玉在长辈心目中淑女的形象就会毁于一旦。林黛玉听了薛宝钗的告诫,感动不已,从此对薛宝钗不再有戒心,反而引以为知己。

《西厢记》在今天,那是文化经典,是国粹。但为什么在那个年代就是“洪水猛兽”?因为它鼓吹男女自由恋爱,私定终身,冲破封建礼教的囚笼,所以因此被主流深深忌恨,认定是违反礼教的毒草。

所以红楼梦里怎么说,“后来大人知道了,打的打,骂的骂,烧的烧,丢开了。”

而在中国,戏子身份之下贱,可以说被压制了数千年。因为戏子不事生产,又以色艺惑人。所以一直到清末,戏子依旧是典型的下九流的贱人,是典型的“贱民”。可以说戏子被抬高身份,被解放,是解放之后的事情了。但因为社会地位的抬高,从前的戏子,今天的明星,也被在道德水平上越来越高地要求。

如果把《西厢记》比作ao3的祖宗,把肖战比作戏子的后生,其实两边原本都是一样的。一边是“见不得光”,一边是“上不得台面”。

ao3的同人文,制造了太多了超现实,甚至是超越伦理的,不切实际的幻象,以此来填补精神的空虚,也就是所谓的奶头乐;而以肖战为典型的流量明星,则通过给大量粉丝缔造虚幻的梦境来掏粉丝的腰包,同样也是为了填补女粉丝孤独寂寞的灵魂。两边,都实实在在谈不上高尚。

国家文管部门,在管理文化市场,必须要面临一个很基本的矛盾。那就是商业化文创和娱乐市场,和国家希望文创工作者成为“人民的精神工程师”的根本矛盾。

国家对文创工作者的期望,是希望他们成为“人民的精神工程师”,引领人民享受健康的精神生活。但是市场经济下的文创不讲这个,或者说,从根本上,他们不是讲这个的。

因为社会主义国家的文艺工作者,是有编制的脱产者,所以他们可以运用自己的技巧,将文创与国家需求结合,制作政治正确的,高雅而富有技巧的作品。但是市场经济下,文创工作者自负盈亏,所以他们的根本动力,是传播,和粘性。如果你生产的文创产品,没有传播能力,没有粘性,留不住用户。那么它在市场中的价值,等于零。

所以市场经济的文创产品,它们会毫无底线地迎合市场上观众的需求,并在如何提高文创产品的传播能力和用户粘性上下苦功,投巨资。这也是为什么苏联电影永远打不过美国好莱坞,为什么韩流和日本动漫能够在全世界攻城略地的缘故。

而资本主义市场经济,由于是市场驱动,资本驱动,所以资本最需要的,就是创作自由。只有自由,才能够帮助资本摆脱前进道路上的一切束缚。

为什么ao3没有赢,而肖战最终损失惨重。

是因为它们两边,都有很明显的过失。而且还都是市场经济下文创市场带来的。

ao3的过错是,“是我给你自由过了火”。不要说ao3是人民群众自发的,自由的同人创作,所以一点问题都没有了。ao3里面的海量创作,都是市场经济的“自由”创作手法。也就是说,它不要钱,但是它要流量,要吸引人。于是各种“自由”的创作手法层出不穷,什么“chushou”、“luanlun”、“qiangjian”,怎么抓眼球怎么来。问它履行了什么责任,它就一句“我打标签了,作为成年人你要懂得自己避雷”糊弄过去。这在国外是可以的,但是在国内是不现实的。

肖战背后资本的过错是,为了增加用户粘度,疏于引导,甚至放纵粉丝。为了增强粉丝粘度,就要打造社区,就要搞事情。结果粉丝到处出警滥用举报还自以为得意,没想到早就惹了众怒。

社会主义国家为什么文创工作者地位高,这是因为,社会主义思想里,人民群众是必须要有精神生活的享受的,人没有精神生活享受,和禽兽有什么区别。而文创作者,用优秀的创作引领人们,享受健康的精神生活,所以,文艺工作者是“精神生活的工程师”,所以自然地位高,受尊崇。

资本主义不讲这个,他们就是王八拳,乱拳打死老师傅。他就一句话:来的都是爷,谁给的钱多,谁是大爷,我就越使劲伺候您舒坦。看起来很卑微对吧,但挣了钱之后就不一样了,因为资本主义“笑贫不笑娼”,所以他们也看起来高高在上,光鲜亮丽。

我们要和资本主义的市场经济下的文创竞争,是不能不学习人家的优点的。资本主义为了取悦人,是真的下了功夫,吴京如果没有去资本主义的香港转一圈,战狼是出不来的。但是我们也不得不管理,防止奶头乐这种低级重度成瘾品的过度泛滥。

ao3事件,虽然某人背下了所有的锅。但是背后,网络舆论对文管政策的不满也是不能忽视的。管理管理,不能粗暴管理,不能一封了之。

和大禹治水是一个道理——堵不如疏。应该加强对优秀作品的引导和扶持。而不是动不动大搞一刀切。市场经济下的文创工作者,他们是自负盈亏的。你一刀切下去,很可能就是上千家的小型工作室破产,上万人失业。你管理管理,把别人命给管没了,别人岂能不恨你。

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