每个人，都有自己的《斗罗大陆》

　　英雄主义

　　2月5日，《斗罗大陆》在CCTV8和腾讯视频全球同步播出，且不说剧怎么样，这出场的姿势就赢了。

　　作为网文界的顶级IP，《斗罗大陆》在2009年首次出版，经过了十多年的运营，积累了大量的粉丝，光是腾讯视频上播出的动画版，就收获了266亿次的专辑播放量，这样的良好基因让该剧自播出之后就引发了各部落的嘴仗。

　　一通吵吵之后，目前的豆瓣评分降到了6.2，且这分评得特别奇葩。

　　1星和5星的占比都在30%多，这不禁让人联想到众多动漫粉和原著粉一言不合直奔豆瓣，怒刷1星的架势。

　　听来有失公平，但也难免，想要搭这IP的顺风车，就要做好被比较和被喷的准备，更何况在翻拍领域，原著党从来就是横亘在改编剧前的一座大山。

　　说句现实点的，任何改编剧都不是为原著党服务的，而是为了满足网剧的核心受众。如果纠结的点始终在为何将原著的剧情魔改，这基本方向就跑偏了。

　　如何站队不重要，重要的是，作为一部剧，它本身好不好看。

　　抛去原著不谈，这部剧的叙事主脉络是清晰的，人物塑造比较丰满，特效也比那些粗制滥造的五毛特效强很多，而且整部剧正能量满满。

　　尽管6.2的评分让很多观众意难平，但是细品一下，这分也不会再高到哪里去，因为它有个最大的缺点，整部剧有点平淡，不够出彩。

　　男主唐三一步步修炼武魂，组团铲除邪恶力量，最终成为斗罗大陆的最强者。

　　这就是个典型的英雄成长的故事，这种故事我们听了千百年，但依然乐此不疲。

　　这种“小儿科”的剧情如何能让一代代人欲罢不能？借着《斗罗大陆》的东风，我们来聊聊“英雄主义”背后的精神内核。

　　 01 

　　英雄成长三部曲

　　英雄的故事，好讲也难讲。好讲在它有固定的套路，难讲在大家都知道这个套路。

　　大师有两种，一种是能另起炉灶，一种是能把一个重复了上千年的故事，依然讲得精彩。

　　著名的神话学大师约瑟夫·坎贝尔，研究了各地的神话和宗教故事，结合了人类学、心理学、宗教学等领域，写出了《千面英雄》，这本书被众多好莱坞导演、编剧们奉为神书，我们现在看到的很多电影，都遵循了这套“英雄之旅”的理论。

　　去掉所有的细枝末节之后，我们会发现英雄故事的框架无非三阶段：出发--历险--返乡。

　　英雄们总有一个自带使命感的童年，这样的使命感会促使他离开家乡。

　　少年唐三心心念念想知道母亲的消息，直到他的双生武魂觉醒，父亲才告诉他，你只有成为斗罗大陆的至强至勇，才有资格承受母亲的消息，于是菜鸟唐三离开了父亲身边，开始在英雄的道路上打怪升级。

　　这一部分都是在交代故事的背景，因此王倦在改编的时候略去了很多细节，第二集的时候，男主角就来到了成长的第一个平台，开始经历善恶强弱等世界观的洗礼。

　　第二部分的历险阶段，是观众看得最带劲的，也最能考验编剧讲故事的能力。初出茅庐的英雄总是非常弱的，常常被对手虐得体无完肤，他会经历很多磨难，最低潮的时候甚至会众叛亲离，绝无反击的可能。

　　当观众被虐到想手撕编剧的时候，英雄往往会找到凤凰涅槃的绝招，要么是得到贵人相助，要么是在某个山洞里找到一本武林秘籍。在香港的动作片中，往往表现为主角被打得就剩一口气了，弥留之际亲情或者爱情的力量突然来袭，然后雄起。

　　最终，正义打败邪恶，英雄要么回到故乡，要么战死沙场，总之，是个光辉的结局。

　　在很多的电影中，结局总是短暂而相似，看起来像个过场，但这个被多数人忽略的部分却有着非凡的意义。

　　英雄只有带着自己的战利品回到正常的世界，与平凡的生活和人群接轨，他的人格才能最终完整。

　　也就是说，冒险世界是高于现实世界的一个维度，它是种指引，也是推动着现实世界向前走的强大动力。

　　但是，英雄的故事也只能讲到这里了，再往下讲就是另一个题材了。

　　英雄的奋斗之路往往让人热血沸腾，而达到人生巅峰之后，如何面对下坡路则是个难题。

　　有人告别巅峰后活成了别人的人生导师，有人成了暴君，还有人则幻灭。当年的阿姆斯特朗第一个踏上月球，之后便颓败下去，过着离群索居的生活，朋友劝他积极向上，他说：“我连月球都去过了，地球上还有什么能吸引我呢？”

　　英雄的后半场往往是个哲学问题，如果《斗罗大陆》能演上10万集，也许肖战能成为首个因拍戏而变成哲学家的顶流star。

　　02 

　　三大角色定位

　　时间线上，剧情就是这么个路子，如何让英雄之旅演绎得丰满，编剧会给主角引入三种角色：人生导师、战友、对手。

　　人生导师让主角醍醐灌顶，总能在关键时刻给主角来一针强心剂。

　　“没有废物的武魂，只有废物的人”，这是唐三走上魂师之路的引路人玉小刚说的。在英雄成长的不同阶段，这种角色会给他的人生观带来质的提升。

　　战友则能体现主角的品性和领导能力，唐僧组队去取经，唐三组队去打怪，狮子王组队保护家园，这个过程中有各种关于亲情、爱情、友情、使命的讨论。

　　而作为强者的对手，一定有另一种价值观在里面。早年的剧很喜欢将反面人物塑造得扁平化，坏人就坏得彻底，现在的剧情中则将很多反面人物立体化了，当坏人那无奈和不堪的一幕呈现在观众眼前时，往往能引发很多关于人性的讨论。

　　对于英雄来说，他的对手到底是一个人，还是一种精神也是值得探究的。

　　《斗罗大陆》中，几乎所有的人都在寻找让自己变得强大的方法，而“强大的意义”到底是什么，这部剧也一直在探讨。

　　对于唐三来说，强者就应该天生保护弱小，对于其他角色，每个人都有着对于强大的理解，有的需要观众自己去挖掘。

　　任何一个故事如果仔细去抠细节，一定有很多不完美的地方，最重要的是它体现出来的内核是什么样的。就唐三来说，他是否能够追梦初心，挑战命运，这才是“斗罗精神”所在。

　　作为一部跨出国门的网剧，人民日报海外网为此剧的“弘扬青年励志精神”点赞。

　　对很多家长来说，这部剧既做到了立志，又做到了立德，能够放心让青少年观看，只从这一点来看，这部剧是成功了的。

　　 03 

　　英雄情结的现实意义

　　出发--历险--返乡，导师--战友--对手，这就是英雄故事的6件套，内核都是一样的，不同的故事只是换了不同的叙述方式。

　　有些故事一眼就能判别，它着重体现为外部的游历，像《功夫熊猫》、《星球大战》、《魔戒》，《狮子王》、《阿凡达》...

　　有些故事藏得有点深，它追求内心的蜕变，能给人带来更多的思考，比如《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《泰坦尼克号》...

　　从表现形式上来讲，电影、电视剧、动画片，小品、小说、个人传记...只要有励志故事的地方，就能看到这个故事架构。

　　就像小朋友喜欢缠着大人一遍一遍讲同一个故事一样，成年人也喜欢将一个故事换个花样听无数遍。

　　我们之所以对这样的故事如此着迷，是因为英雄的故事从本质上来讲，是我们每个人成长的故事。

　　马未都有句话：“人生有很多态度，无论什么态度，都是一个词，叫‘求生’。”

　　人只要面临生存，就需要英雄之旅的模式作为支撑。作为一个讲故事的人，只是将这样的本能用一种有趣的方式讲给大家听。

　　它会告诉你在人生的不同阶段，你会面临哪些困境，需要处理哪些复杂的人际关系，哪些资源需要珍惜，哪些障碍需要格外小心。

　　英雄的成长过程如果投射在每个普通人的身上，就是个体的自我觉醒过程。

　　你如何完成自己的使命；

　　如何看清自己在万事万物当中的位置；

　　如何理解世间的不朽和无常；

　　如何用自洽的方式过完一生；

　　如何去探讨人生的意义...

　　只不过，故事中的人生转瞬即逝，而真实的英雄之旅，更漫长一些。