张小宝的演技,宋小宝看了都想打人吧?

  张一山可能做梦都不会想到,自己可以用一己之力把史上评分最低的黄小宝的《鹿鼎记》(5.7)刷新成口碑佳作。

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  几近收官,张小宝的《鹿鼎记》评分还在勇夺“2020年度最低分雷剧”。离隔壁雷剧天花板《逐梦演艺圈》只差0.6分了。

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  还记得当初新新新版《鹿鼎记》筹拍的时候,张一山是呼声最高的韦小宝人选⬇️

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  于是,张小宝真的来了,但也真的垮了。

  豆瓣热评全员都是受刺激的观众,去动物园看猴都比看张小宝更令人身心愉悦吧?

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  舆情官本着我为大众看雷剧的猎奇心理,忍痛为张小宝的《鹿鼎记》贡献了几个黑夜,坦白讲,这版《鹿鼎记》2.8的低分不能全算在张一山头上,起码,有0.8是被剧情拖下水的。

  但张小宝的演技,确实是真的2啊……

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  原著中的韦小宝是一个充满批判意味的形象,虽市井虚荣,但胜在活泼幽默,为人圆滑却又极为真诚,鸡贼得很是可爱。

  你说张小宝出场是在飙演技吧,这用力过猛的姿态差点吓得隔壁家小孩连夜哭着喊妈。

  这招式……

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  这比划……

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  360度跳跃的五官,瞪的像铜铃的眼睛,驼背蜷缩的干瘦仪态,破罐破摔领着日结工资就跑的群众演员应该都能演得比张小宝强吧?!

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  张一山好意思谦虚承认,“千万不要把我当成特好的演员,我也有演不好的时候”⬇️

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  被张小宝无情摧残的全媒体人都坐不住了,攥紧小拳头发问:张一山到底有没有演技?

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  坦白来说,在《鹿鼎记》开播之前,张一山身上最大的标签就是“90后演技扛把子”以及“演技最好的童星”。

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  回溯张一山长达16年的演艺生涯,出演过的每一个角色都令人印象深刻。

  《小兵张嘎》里,张一山饰演斯文胆小的小少爷佟乐,画风明显不同于其他有血性和胆识的孩子。

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  《家有儿女》中调皮捣蛋的刘星,把北京男孩的特性演绎得活灵活现,那时候的张一山也不过才十岁出头。

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  在这之后的很长一段时间里,张一山都陷入了“童星转型”的尴尬期,直到《余罪》的出现,大众终于重新认识了他。

  混不吝的余罪贱嗖嗖的,却又不失江湖气,每一个抬眼中都散发着狂野男孩的气场,张一山也凭借这部剧打了一个漂亮的翻身仗。

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  就当观众都伸长了脖子等着看张一山如何高歌猛进的时候,他却再没有出过一部能够比肩《余罪》的爆款,但作品也都还算可圈可点。

  《春风十里不如你》的评分虽然勉强达到及格线,好在张一山的痞气能和角色深度融合,表现力也收放自如。

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  《柒个我》里张一山的表演完全没有偶像包袱,敢做夸张的表情,也敢牺牲自己的形象,剧中的比心场面当时也传得挺火。

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  只不过,随着张一山越来越多作品的播出,观众也发现了张一山身上存在着一个很大的问题——他似乎被困在一种模式化的表演中了,演什么都带点余罪的影子。

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  说张一山没有演技绝对是无中生有,他的表演往往投入又有感染力,非常擅长展现激动的情绪,可一旦过于用力就会变得面目狰狞,突如其来的爆发力没准还会把屏幕前的观众吓到地铁老人看手机。

  越来越多的声音,开始劝张一山学会克制收敛情绪,他演的越是邪魅狂狷,观众越是感到厌倦。

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  刘星的童年滤镜,正在被成年后的张一山一点一点磨碎。

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​  被嫌弃的不只有张一山,那些年少成名的童星们,似乎都在面临着和他一样的困境。

  这一季的《演员请就位》集结了王莎莎、曹骏、郭晓婷三位童星,全员表现一言难尽。

  王莎莎在《武林外传》中饰演的莫小贝,演技生动也放得开,即使和闫妮、沙溢、姚晨等早已成名的实力演员同款也不逊色。

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  然而十几年过去了,王莎莎也参演了大大小小20来部作品,人们提到这个名字想到的依旧只有莫小贝。

  王莎莎也想过转型偶像剧,无奈形象不够也放弃了硬凑。

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  有人说王莎莎可以转型为实力派,《演员请就位2》却放大了王莎莎的演技短板,将本该是温柔可爱的钟晓芹演的咄咄逼人惹人烦。

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  陈凯歌点评王莎莎只会机械地说台词,赵薇也没留情面地指出王莎莎表演痕迹过重。

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  曹骏,主演过《宝莲灯》《真命小和尚》《莲花童子哪吒》《九岁县太爷》……所有电视儿童都对他的角色如数家珍。

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  《宝莲灯》之后,曹骏听从父母的安排回归学业,等到他再回演艺圈的时候,市场早已瞬息万变。

  纵使有童年滤镜加持,也免不了曹骏身上存在的客观事实,从外形上来讲,曹骏与偶像剧已经无缘;挖掘演技呢,曹骏的表现虽然及格,但并不突出,做演员,也没有足够的记忆点。

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  6岁就踏入演艺圈的郭晓婷,打拼近二十年依旧不温不火,一代观众提起她,想到的永远是《仙剑奇侠传3》中的小土豆花楹,伴随着年龄的增长,她能演的角色也越来越少。

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  直到《怪你过分美丽》播出之后,郭晓婷才再一次真正进入大众视线,表现虽然不及预期,但好在有了回暖的趋势。

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  《演员请就位2》中由于跟杨志刚产生了表演分歧,最终影响了舞台的呈现。

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  有人讨论过郭晓婷为什么火不起来,比起不是主角脸的说法,小编觉得,还是因为郭晓婷对自己的戏路没有一个清晰的规划,缺少观众记忆点,只能沦为配角工具人。

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  童星的路,总是要比其他人更坎坷一些。

  上个世纪末,是港台娱乐资本活跃的时期,也催生出了释小龙、郝邵文、金铭、谢苗等一代家喻户晓的童星,但童年时期对他们演技的认可,并不能让他们的转型之路继续一帆风顺,观众愿意宽容,但更迭迅猛的资本却不愿意停下来静候童星的成长时间。

  愿意沉淀自己的童星,想要再发力的时候早已被市场抛弃;试图抓住市场的童星,又一次次挑战着观众对他们的宽容度和忍耐力。

  关晓彤、蒋依依、杨幂……这些童星出身的演员,哪一个没有被观众诟病过他们的演技?

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  所以说,童星之所以能在小时候绽放光芒,不是因为他们有“老天爷赏饭吃”的演技天赋,只是因为遇到了合适自己的角色。

  童星想要转型,只能抓住和其他人赛跑的时间,摆脱曾经“红过”的枷锁。

  在所有的童星中,真正走出转型之路的,似乎只有杨紫,她也曾陷入过无戏可拍的境地。

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  其实童星转型最难过的是自己这关,当其他童星还困在自己的光环里走不出来的时候,杨紫放平了心态,也为自己规划了清晰的职业道路,要想抓住好的角色,她必须先抓住自己的流量和商业价值。

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  认清自己的戏路后,比起打破舒适圈,她更希望自己可以拓展舒适圈,一步一步打破自己的瓶颈,丰富自己适合的人设。

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  杨紫的成功转型,靠的都是她自己的厚积薄发,用一部部作品重塑大众对她的认知,《战长沙》中的胡湘湘,《欢乐颂》里的邱莹莹,《香蜜沉沉烬如霜》里的锦觅,《亲爱的热爱的》中的佟年……杨紫早已实现了童星的跳脱,成为了当之无愧的“旺夫体质”。

  童星长大后想要征服观众,首先要做的,就是忘记自己,曾经是个童星。

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