不同版本《鹿鼎记》,要结合时代背景看,这版功利性很强

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        对《鹿鼎记》的感觉,各个年龄段的读者有点不同,因为《鹿》是金庸最后一部武侠小说,经历过前十多部武侠小说的熏陶,这最后一部给自小追连载的人,最大的反应是“离经叛道”,主角从武功高强的大侠,变成贪财怕死的地痞,惊险爽快的江湖冒险,变成庸俗滑稽的升官抢老婆,整部小说充满了对固有思想的“反叛”,而金庸的小说是连载在《明报》的,是为了吸引读者去看当时的时政新闻和评论,所以通常是看完小说接连着看旁边的时政时评,小说与当时的局势关系十分密切,《鹿》连载于1969-1972年正是内地社会活动高潮时期,《鹿》的反叛与荒诞就牵引读者与时局一起思考,里面的滑稽、荒诞、不合理就统统成了合理的和有价值的了。

      而随着时间推移,读者和观众对《鹿》的看点也转移,1984年香港版的《鹿》,当时的香港正值经济腾飞阶段,内地政治运动也平息,香港人当时最关心的或许是如何升职加薪赚大钱,所以作品更多展现的是如何闯关升官娶老婆,对政治、历史和武侠都涉及较少。

      而1992年电影版的《鹿》,当时香港电影的巅峰期,而新派武侠和搞笑又正值最赚钱的题材,所以电影更多的是武功特技和把滑稽荒诞更夸张化的无厘头,爆米花电影的篇幅也容不下更多的了。

        1998年版的《鹿》,当时的香港刚经历过1997年的金融风暴,底层百姓损失惨重从头再来,所以主角从奶油小生变成有点老气苦愁,剧情的关注点同样是升官赚大钱,但香港刚回归,也有更多的表现在两大势力下的无奈与圆滑。

        内地2008年版的《鹿》,导演和制作团队的原因,更多的是关注历史和政治背景了,对主角的选择也不是对经典武侠形象的反叛,而是内地正剧主角的高大全,对时政一点即过,符合当时和谐发展的主旋律。

        2020年这版的《鹿》,内地网络文化兴起,短视频快节奏,功利性强,这版对配角刻画不愿多花一毛钱,三和四集就要求前期最大反派鳌拜和海公公领盒饭了,是众多版中最快,但是这版又是总剧集数最多的,所以后面应该是为了留给8位老婆更多时间,就安排老男人们早点狗带了,估计这版除了娱乐性和男女关系,也没什么的了。

        所以这样随着时间看下来,现在我们的年轻人,除了娱乐至死,是不是还缺少了些什么呢。金庸老先生的《鹿鼎记》可以翻出这么多的东西,影视作品人却要喂给我们最不需要的,或许这才是这版如此低分的原因吧。

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