近年来内地国风歌曲兴起，使国产乐坛在类型、曲风以及传播渠道上大大加强？

【本文由“zj20191010”推荐，来自《中国有没有市场规模大、利润空间足、却升级停滞不前，被死死压制的产业？还真的有。》评论区，标题为小编添加】

MrMing

我想说的是我们的文化音乐方面是严重倒退的，近来5年我是没有知道一首值得传世的中文歌。现在全是什么狗破rap，这种多听两次就厌倦的东西

你这看法是好几年前，特别是用在2000—2010年的时候才更准确，因为这个阶段就几乎只有林俊杰、周杰伦的歌且主要是情歌和内陆的农业重金属（比如凤凰传奇、刀郎之类的）。

可是，中国歌曲乐坛，流行的类型是在慢慢变多的，其热门主流的类型乃至传播渠道也一直在变的，如果跟不上时代主流或者听歌面接受面窄，就会觉得乐坛再下降——可是国产乐坛是在缓慢提升的。

        80年代，主要就是《甜蜜蜜》之类的情歌了吧，类型很少、范畴很窄的，主要来自台湾且多是翻唱日本的。

这时期以电视、广播和磁带为主要传播渠道。

        90年代，除了台湾的情歌以及新增的“小虎队”之类的，则是有了香港的加入，特别是四大天王和BEYONG的崛起，比如BEYONG的歌曲多是大情怀特色和四大天王的情歌之外的歌曲类型（家国之类的大情怀也有），同时还有一点内陆的所谓乐队带来的其它歌曲类型（比如所谓”诗与远方“的类型），是使得国产乐坛是得到了很大的提升的。特别歌曲的风格类型上，已经比80年代的几乎只有情歌有了很大的提升了。

这时期则以电视、电影、广播、VCD、DVD、CD为主要传播渠道——磁带几乎退出了舞台了，跟不上传播渠道和方式，只习惯听磁带的人会觉得没歌了。

         21世界00年代，则是开头所说的退化为只有来自新加坡、台湾的情歌和内陆的重金属了，使得国产乐坛整体上是有点下挫了的。主要原因是前个十年那样的来自香港的乐坛质量大幅削弱——BEYONG的“消失”、四大天王的退出，导致香港乐坛青黄不接，几乎是突然”消失“了似的，00年初还有谢霆锋之类的和后面一点的陈奕迅等也挽救不了颓势；同时台湾的“小虎队”没了，新接班的"S'H.E" 也短暂，其它像刘若英、孙燕姿之类的，也在慢慢“走退”，虽然后来又出现了“五月天”的乐队，但整体上是走颓的。

这种整体局面，从而导致国产乐坛整体上无论是来源地还是歌曲类型、风格都呈现重挫的下降状态（新增的内陆重金属也只能填补内陆乐队的退出）。

这时期，音乐传播渠道除了变得次要且加速变颓变弱电视、电影、广播，主要传播渠道则正在发生由众多的”D“变成MP3、MP4之类的数字音乐了——跟不上传播渠道和方式，只习惯听磁带和”D“的人，更会觉得在乐坛本身已出现下挫的背景下，更没歌了。

          21世纪10年代（2010—2020），前半期，国产乐坛还持续沿袭着00年代的颓势和下降惯性——特别是林俊杰、周杰伦，进而显得颓势依然。后半期，随着内陆国风歌曲的兴起，众多内陆和港台新生代（包括乐队）的出现，国产乐坛出现了止颓并重新往上提升的局面。特别是国风歌曲的兴起，对颓势的国产乐坛，无论是类型、曲风，都是一个大大的提振。

这一时期，特别需要注意和值得庆幸的，就是10年代后半期开始的内陆国风歌曲的兴起了。不但使得国产乐坛在音乐类型、曲风以及传播渠道（除了刷短视频、汉服兴起，古装剧一直是中国电视剧的主要类型，国风歌曲能很好地与其进行搭配）上大大加强，还让国产乐坛出现了往“诗歌”复兴的苗头——都说诗本来就唱出来了，诗歌更是，而国风歌曲就是“诗歌”的复兴。

比如最近的《牵丝戏》、《红昭愿》，特别《芒种》，歌词就几乎是一首带有古诗风格的现代诗了。这一点尤其值得高兴并让人期待——唐宋诗词的爆发这种文艺兴盛在现代这个时代，会不会以新的形式——国风诗歌的形式出现？

但是这一时期，音乐的传播渠道变成了主要以网络数字音乐为主了——后来还强调版权。虽然有了电视剧行业的重新繁荣的加持，但习惯电影、广播、众多“D”听歌的人适应和跟不上网络这个渠道，特别是不习惯购买版权、网络听歌和刷短视频的人，更会觉得没歌可听了。