如果舆论连《八佰》这种主旋律都容不下 想让中国文化产业与西方分庭抗礼都是妄谈

从立意来说，《八佰》歌颂的是国家主义，集体主义，民族主义，是一部非常主旋律的影片，也非常契合今年时局对文化界产品的需要。它和真正的歪屁股电影如《天注定》《站台》《颐和园》《天浴》有本质区别的。

导演真正想拍的点并不是四行仓库这场战斗，而是而是借用四行仓库与租借这个一边天堂一边地狱，一边战斗一边观战的特殊场景和典型场景，通过苏州河两岸的军民互动和人物蜕变来由小见大，描绘整场抗日战争对中华民族的塑造和淬炼。

影片中的人物来自各个省份和各个阶层，讲着各种方言，报着各个地名，而河对岸来自五湖四海的各色中国人从旁观者蜕变成参与者，从麻木到觉醒，这种典型性不言而喻。

在看完这部电影之前，我准备在影评结尾加上国民党高层在抗战中十大愚蠢表现，看完之后感觉完全没有必要，因为这部片的国粉含量为零，对国民党高层的描绘是呈负面的，片子没有孙元良的影子，完全在描写抗战中的普通人，这部片所表现的普通中国人在外敌压力下由麻木到觉醒，由旁观者到参与者，由一盘散沙到凝聚团结，在中美冷战已经形成的当下有很强的现实意义。至于升起的青天白日旗，拜托，都0202年了，国民党在台湾都已经成僵尸了，这点自信心还是要有的吧？

看电影如看人，要取其大者，这部电影本质是好的。批评者要么揪着历史细节不放，要么找导演在电影之外的一些事情来含沙射影质疑他的立场。

现在对《八佰》批判有点当年批判《武训传》和《早春二月》的味道了，如果这样的主旋律都该死，那干脆回到八大样板戏时代算了，其余的电影都别拍了。