和影史上诸多荒岛题材电影相比,《一出好戏》有点像过家家

1、《一出好戏》及荒岛题材类电影

黄渤谈起《一出好戏》故事创意如何而来,说以前看电影《2012》结尾,众人上了诺亚方舟的船,影片就结束了。黄渤就在想啊那他们要是上了这个船以后,会发生什么故事呢?

他们最终能找到着陆点吗?会产生关乎于生存或权力的斗争吗?在里边他们建立了怎样的秩序?这好像是挺有意思的一件事,然后他就开始琢磨了。

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《2012》是2009年上映的好莱坞灾难片,是当年中国电影年度票房冠军。那几年有好几部类似的灾难片,比如《后天》等。说起来人类对于世界末日的主题很有兴趣,历史上好莱坞拍过很多以末日为主题的电影。

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《一出好戏》这部电影的基本设定,就是一群人流落荒岛,隔绝于现代文明世界之外,由此引发了一系列故事。在本质上来说,其实和世界末日题材有相通之处。

所以黄渤琢磨的这个事儿,其他人也早都琢磨过。

不仅有人琢磨过,历史上还真有类似的真人真事。

位于塞班岛以北约170公里的太平洋上,有一个小岛叫安纳塔汉岛。

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太平洋战争末期,因为美军的攻击,1个女人和32个男人阴差阳错流落在这个荒岛长达6年,这群人中有海员,也有前日军士兵,围绕争夺唯一一个女人的拥有权,以及权力争夺,先后有12个男人被杀......

最终剩余人都回到日本,这件事爆出之后,轰动一时。1953年这个故事被拍成了电影《安塔纳汉》。

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荒岛求生类故事具有很强戏剧性,因此后来的电影中此类题材故事层出不穷。比如2010年的《东京岛》,有点像《安纳塔汉》题材翻拍,也是1个女人和若干男人流落荒岛的故事。

西方国家自然也拍摄过很多荒岛题材电影。最有名的可以追溯到《鲁宾逊漂流记》,2000年由汤姆汉克斯主演的《荒岛余生》非常著名,口碑票房都很不错。说起来西方的荒岛题材电影中,漂流荒岛的人数都比较少。

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和黄渤《一出好戏》相似,《荒岛余生》也是起源于汉克斯的一个想法。这个故事没有任何原著小说,也不是改编自真实事件,纯粹是汤姆汉克斯有了这么个想法,然后和之前《阿甘正传》合作过的导演泽梅基斯进行了探讨,再请专业编剧构思出了故事。

如此说来,黄渤和汉克斯真可谓英雄所见略同。

2、荒岛电影核心主题是什么?

为何荒岛求生类电影如此流行呢?它的戏剧冲突点到底在哪里?

荒岛,是一个割裂于文明世界的封闭空间。荒岛最大的特点就是之前的社会秩序不复存在。

人是高度社会化的动物,社会能够运转的前提是秩序。日常生活中,秩序的影响无处不在,人类社会所有法律、道德以及社会生活的共识,这些方方面面构成了秩序。

举个最简单的例子,一个人为什么不敢违法犯罪,就是因为他知道有法律的存在。这就是秩序的力量,秩序无处不在。

而一旦某个人群离开了现代文明世界,也就短暂脱离了社会秩序的影响范围。这个人群构成了一个小社会,势必要形成新的秩序,以维持新的小社会运转。

权力厌恶真空,一旦出现权力真空,就会有新的权力和阶级秩序生成。

不仅是荒岛,任何隔绝于人类文明世界的封闭空间,都会有类似的故事。2011年发生在太平洋上的鲁荣渔2682号大逃杀事件,就是这样的例子。只不过故事发生地从荒岛换成了渔船。

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出去33人,回来只剩下22人,先后有11名船员被杀或被逼跳海。上演了真实的残酷一幕。

整个事件有一个关键的时间点,就是2011年6月18日这艘渔船和外界失去了联系,被认为切断了通讯设备和定位系统。

漂流在大洋上的渔船,只要还和外界保持联系,那就不是完全的孤岛,至少船员心理上还和外部世界相通;而一旦切断了和外界的联络,意味着这艘船就变成了荒岛。

在科幻小说《三体》中,也有类似一幕。“自然选择号”在舰队主力被水滴毁灭以后,选择切断和地球的联系,从此它就是一个孤岛,远离了人类社会的原有秩序。

亚里士多德在《政治学》中说“如果一种生物并没有生活在城邦里,那么他不是神就是兽。人,唯有生活在城邦里,才成其为一个大写的人。”

人,归根到底是社会关系的总和。只有社会关系,才能定义人。脱离了社会关系,人就会变成野兽。所以把一群人放在荒岛上,或是失去联系的渔船上,原有的社会秩序就消失了,这个社会就不再稳固,只有新的社会秩序建立,而新的社会秩序建立过程当中,必然伴有暴力、杀戮和死亡,无法避免。安纳塔汉岛和鲁荣渔2682号的故事,就深刻证明了这一点。

3、《一出好戏》就像过家家

所以,和真实的案例相比,《一出好戏》整个故事就只能算是个过家家的游戏。

关于这部电影的解读,大家都看过很多了。黄渤在这个电影中,进行了人类社会重建的某种思索,大家都说这是一个寓言故事。

但是这个故事,对新的社会秩序建立过程中发生的冲突,涉及太少了。整部电影就只出现了一次两派对峙,然后打了个群架,如此而已。

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对此黄渤说他也拍了一些相对残酷的东西,但没有剪辑进去,他不想把血糊到观众脸上。

或许这背后也有审查之类的考量。

但不管怎么说,这部描写荒岛求生的电影,它有一种野心在里面,却没有很好地阐释出,表达出这种野心,或者说并没有拍出多少深刻,值得观众深思的东西。至少我看完以后,最大感受觉得这就是一个过家家的游戏。

当然这部电影也有很多优点,也做了很多创新探索。比如说在这部荒诞的荒岛求生故事中,加入了一些喜剧元素,还有很多细节明显看出具有荒诞感和黑色幽默,比如条纹服看起来就像是精神病院的病号服。

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主线之中还加入了比较浓的爱情戏份,总之,这部电影有一种杂糅的感觉,把很多元素混在了一部电影里面。

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看上去黄渤想表达的东西有点多,总体感觉有点乱,但电影的节奏总的来说还算比较分明,故事趣味性做得也比较到位,让观众能够津津有味看下去,看完之后还有点思考空间,整体来说,作为一个导演处女作,还算不错了。

但是有很多细节,看上去还是存在较多漏洞。简单谈几点:

第一,那艘大船,每12天出现一次,这么久一直没有人看到,这一点实在有点匪夷所思。

前面说了,荒岛类题材电影,最关键的就是和外界的联系。脱离人类社会,它成为了荒岛;一旦能够和外界建立联系,哪怕只是让人群知道有大船经过,这个荒岛就不再成为荒岛。所以和外界的联系是非常关键的点,哪怕只有心理上的联系,荒岛自身的社会秩序都无法重新建立。

因此荒岛求生的电影,如何处理和外界的联系,如何回到正常人类社会,是非常,非常关键的点。但是这部电影处理得太过于轻率了。为何长达几个月,多次听到这种奇怪的声音,就没有人发觉?还有大船12天经过的背后,如果你仔细想想,这么多人失踪了,人类社会一点搜救都没有?这艘大船如此轻而易举出现在这个岛屿附近,又怎么会找不到他们?

这个漏洞太大了,细想的话,整个电影都无法成立。

对此,或许只能用寓言故事来解释,因为是寓言,所以很多逻辑不必太过于严密。

第二,新的社会关系建立过程也都一塌糊涂。比如王宝强饰演的小王上位过程难以让人信服;张总发现一艘破船上有很多物资,也有点莫名其妙;马进咸鱼翻身的关键是天上下了一群鱼,这些都......挺难以让人信服,简直是强行改变故事进程。

这些很多人都谈到过,比如张总发现这艘船上的物资,为什么只有他发现?似乎他并不是最擅长在岛上搜索的那一个吧?还有他发现了物资就能拉一票人了?太多让他无法接受的细节了。

还有一个,马小兴是如何拿到张总手机的?这个手机里面有张总女儿的视频,在影片一开头张总出场的时候就是在和女儿打电话,女儿对他的意义非同寻常。这个手机如何会落到马小兴手上的?在电影中我们看到马小兴用天上掉下来的鱼干去其他人换物资,有个女同志拿出了自己的手机,但是这一点张总肯定不存在啊,他有那么多的物质,怎么可能把视作心肝宝贝的女儿视频的手机交换掉?

总之,黄渤拍这个电影,为中国电影类型片做出了一些探索,他也希望不重复以前的自己,做了一些有益的尝试,而且票房还不错,首周末就破5亿,目前票房已经7亿,预计最终票房10亿没有问题。黄渤用他的名气和高票房,让更多观众知道了这个电影,有了一些思考。

这些都难能可贵。

但这个电影只能说是一个略带试验性质的作品,无法再有更高评价了。

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