唐朝的很健壮，嘉靖时的一脸懵：从一个纹样，看出一个朝代的精气神

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龙，虽然不是现实存在的动物，但可谓中国人最熟悉的一种动物。

东汉许慎《说文解字》概括龙的特点为：“鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊”。

南宋 陈容《九龙图》（局部），美国波士顿美术馆藏

比较通俗、形象的描述，则见于南宋《尔雅翼》：“角似鹿，头似驼，眼似兔，颈似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。”用常见的动物做比喻，让人拼凑出龙的相貌。

从这种神奇动物变化而来的龙纹，也成为了文物上常见的纹饰。

山西大同明代九龙壁（局部）

新石器时期除了，红山文化的玉猪龙、C形玉龙，山西陶寺文化遗址中出土的一件陶盘，上面也绘有龙的图案。

龙纹陶盘，1980年山西陶寺遗址出土，社科院考古研究所藏

似蛇般的龙纹，身体盘曲，满布黑红鳞片，和陶盘的形状颜色融为一体。

有学者大胆推测，正是从这一件陶盘开始，龙纹开始演变发展。

夏商周时期的龙纹，抽象、神秘而威严，作为权力的象征游走在青铜器、玉器上。

珍贵的材质加不明觉厉的纹饰，使人们对统治阶级充满崇拜。

商代龙形觥，1959年山西省石楼县出土，山西博物院藏。器物不仅身上有龙纹，造型也与龙很相近

这一时期的龙纹，开始有了多种多样的形态：龙身卷曲的蟠龙，蜿蜒游动的夔龙，躯干纠缠的交龙……

西周玉夔龙纹璜，1978年西安市长安县铜网厂出土

战国时期礼崩乐坏，龙纹渐渐褪去神秘的面纱，开始具有吉祥的寓意，成为帛画中，人类的升仙座驾。

战国《人物御龙帛画》，湖南省博物馆藏

汉朝的龙纹，粗犷奔放，自由飞翔，与汉代人的品质不谋而合。

西汉龙纹瓦当，咸阳博物馆藏

魏晋南北朝局势动荡，龙纹数量也相应减少，形态瘦弱，显得疲惫不堪，直到隋唐才恢复元气。

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唐代的龙纹，身体健壮，神气十足，在器物上极具动感，是大唐盛世的最好写照。

唐代龙纹金饰片，1970年陕西省乾县临平公社出土，陕西历史博物馆藏

宋代是个文气的朝代，龙纹也相应变得纤秀，细长的身后拖着尾巴，四肢上长有羽毛，龙爪趾三、四、五数量不等。

北宋定窑白釉印花云龙纹盘，上海博物馆藏

元代对龙纹的使用有严格规定，双角五爪的龙纹为宫廷内部专用，民间只允许装饰三爪龙、四爪龙。

元青花云龙纹盖盒，2002年河北沧州南皮县出土，河北省文物保护中心藏

明清时期的龙纹，越发和皇帝在位期间的国力，以及皇帝本人的魄力联系起来。

明代永乐、宣德时期，大明国力蒸蒸日上，龙纹也相应地威风凛凛。

明宣德青花龙纹天球瓶，故宫博物院藏

嘉靖帝热爱炼丹，不喜欢处理政事，嘉靖时期的龙纹，便一副迷茫神态，瞪着大眼睛，总是惊讶得合不拢嘴。

这种龙看起来像戴了一副圆眼镜，因此也有人昵称它为“眼镜龙”。

嘉靖青花云龙纹“寿”字盖罐（局部），故宫博物院藏

明代最后一位皇帝——崇祯帝，他统治时候的龙不是强壮，而是虚胖，眉眼之间透露出一股“好讨厌啊不想上班了”的烦闷，一个王朝就这样走向覆灭。

明崇祯五彩龙凤纹碗，故宫博物院藏

关于清朝的龙纹，有一个传说：宫廷器物、织绣上龙纹的脸，都是参照当朝皇帝的长相绘制！

康熙帝VS清康熙矾红彩描金云龙纹直颈瓶

雍正帝VS清雍正龙穿花纹撇口尊

乾隆帝VS清乾隆蓝色缂丝云龙纹单朝袍

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