某些人说《寄生虫》获得奥斯卡是打了中国电影的脸，他们从根子上就错了

韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡最佳电影的消息，在世界电影范围内激起的余波依然还在回响。

这部电影在韩国国内引发了巨大的反响，在中国的互联网上也激起了很多讨论。当然韩国人自己的欢喜之情完全可以理解，但是中国的互联网由此产生了很多酸葡萄心理，甚至觉得韩国电影彻底压垮中国电影，这些言论就十足可笑了。

让我们具体看看吧

1、《寄生虫》获得奥斯卡最佳电影引发韩国国内舆论狂喜

作为近百年来奥斯卡历史上，唯一一个外语片登顶最佳电影，《寄生虫》可谓破天荒般的存在。这个消息极大震撼了韩国国内，一时间，韩国各大媒体纷纷报道，充满了欢欣鼓舞之情。

从代表韩国官方的《朝鲜日报》、《东亚日报》等媒体的头条，纷纷充斥着《寄生虫》获奖的消息。

这些媒体恨不得将奉俊昊在奥斯卡获奖的每个细节都挖了出来，再三品味。

韩国国内最具影响力的娱乐公司，曾经制作过《继承者们》、《来自星星的你》等爆款韩剧，大名鼎鼎的SBS集团，也在官方网站对《寄生虫》获奖进行了大篇幅的报道。

除了各种官方媒体的盛赞，韩国国内的网络论坛，电影《寄生虫》和导演奉俊昊一时之间也登上热搜榜单，网友们不惜溢美之词。

很多网友的评论也都充满了惊喜和赞叹，更有很多网友呼吁政府免除导演奉俊昊的兵役（这就呵呵了）

总而言之，《寄生虫》获奖在韩国国内引发的反响，绝对是现象级。

当然，这也完全符合韩国这个国家最近几十年的文化。

韩国在国际社会中，民族情绪一向自卑和自大并存。一方面韩国拥有5000万人口，且GDP位列全球前十，算得上中等强国；但另一方面，韩国身处东亚怪物房，身边的邻居恰好是中国和日本这2个更大的大国，历史上韩国又长期作为中国的藩属，又被日本殖民多年，所以造成了韩国整个国家的民族情绪比较怪异，老觉得自己很了不起，是宇宙中心，但同时又充满了自卑，毕竟各方面离中国日本差距摆在那里。

所以韩国国内的民族主义非常流行，任何能够激发民族自豪感的事情都值得大书特书，有时候为了这种面子甚至手段下作（最典型的就是88年奥运会和02年世界杯）

这就是韩国这个国家的特点。

2、国内某些追捧《寄生虫》和韩国电影的言论太可笑

问题是，国内有些人也跟着起哄，诸如“《寄生虫》获得奥斯卡最佳电影打了中国电影的脸”啊，“韩国电影甩中国电影几条街”之类的言论在国内互联网上都出现了。

这两天，国内各种网络论坛，各大电影公众号，基本上都充满了类似的言论，真是让人好笑。

就因为一部《寄生虫》，韩国电影就压倒中国电影了？

当然，也可以理解很多媒体，很多公众号，他们这样讲，是想蹭热度，这个标题很能吸引人，可以带一波节奏，引发一番论战，最终换来很高的流量，这是他们的目的所在。

他们这样说，不代表他们真的信，只有那些对世界电影史无知的人，才会信这种鬼话。

所以啊，扯什么“韩国电影甩中国电影几条街”的人，非蠢既坏。

咱们要对一个国家整体电影水平有一个比较全面的评价，肯定要看很多方面，这些要扯起来，几本书都打不住底。

所以咱们简单点，既然《寄生虫》是因为获得奥斯卡电影大奖而引发了这些言论，咱们就只说说中国和韩国电影，在世界范围内获得的电影大奖情况吧。

关于中国电影和韩国电影在奥斯卡方面的获奖情况，都很简单，一个《卧虎藏龙》，一个《寄生虫》，另外成龙拿到过奥斯卡终身成就奖，这个韩国没有，估计未来出现的概率也很低。

再看欧洲三大奖方面。

之前网上有好心网友对此进行了总结，当然时间截至2018年，王小帅的《地久天长》没有列入。

然后，这是韩国电影在欧洲三大奖的情况，也是缺了《寄生虫》，韩国电影在戛纳金奖空缺的历史已经补上了。

所以，上面2个表的对比，一目了然。我想语言在这个时候略显苍白了点，具体是什么情况，相信大家的眼睛都看得非常清楚了。

我只提一点，中国电影包圆了欧洲三大奖所有重要奖项，时间跨度也是从90年代一直到10年代都不缺，从最佳电影，到影帝影后，所有你能想到的奖项，中国电影都拿全了，而且很多奖项，是不止一个中国人的名字出现，而韩国电影还有很多项目等待解锁。

只看这2个表，任何人还敢说韩国电影甩中国电影几条街了吗？你问问他良心痛不痛？

哦，你可别告诉我，奥斯卡1个奖项就顶得上欧洲三大奖所有奖项哦。

对了，咱们还可以加上日本电影在欧洲三大奖的获奖情况。

总的来说，日本电影在欧洲三大奖的成就，比韩国电影也厉害多了。对了，日本电影人在奥斯卡获得终身成就奖的，有2个人，黑泽明和宫崎骏。

奥斯卡和欧洲三大奖，在世界电影范围内，最著名的电影奖项。非要说奥斯卡和欧洲三大奖哪个级别更高，没有意义。以上就是中国、日本和韩国电影在这些奖项取得的成绩。

至于其它国际A类电影节，就太多了，包括日本的东京电影节，中国的上海电影节等等，都在其中，这些电影奖项，公认权威性不如奥斯卡和欧洲三大奖，所以咱们也不列举获奖情况了（就是列举的话，还是中国电影更多）。

总而言之，说中国电影落后韩国电影这样的话，只看电影奖项，也是无法成立的。

拜托各位读者也要有点独立思考精神，不要听风就是雨，被某些人带个节奏就糊里糊涂了。

3、中国电影早已走过唯西方马首是瞻的年代

数遍中国电影和韩国电影在欧洲三大奖的获奖情况，关于中国电影落后韩国电影的言论可以休矣。

但仔细看看中国电影和韩国电影的获奖年份，其实背后还有深意。

如果仔细回顾中国电影在欧洲三大奖的辉煌时刻，尤其是大陆电影代表作，大多数观众印象最深刻的作品，估计还是陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《活着》，姜文的《阳光灿烂的日子》这些电影。

不错，它们都诞生于90年代。

中国电影在改革开放之后，迎来了新的时代。以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代电影人，在国际上频频获奖，当时很是振奋了国人。

这段历史，是以1988年张艺谋的《红高粱》在柏林拿下金像奖作为起点，以1993年陈凯歌的《霸王别姬》在戛纳拿下金棕榈达到高峰。

在整个90年代，来自中国大陆的电影，成为世界电影的一股潮流，吸引了很多人的目光。

那个时候，韩国电影，哦，那个时候韩国还没有什么电影呢。90年代初期的韩国电影市场，基本上还是港片的天下，张国荣是韩国最流行的巨星，《英雄本色》在韩国曾经多次重映，依然大受欢迎。

所以大家看韩国电影在欧洲三大奖有所斩获，都是在2000年之后，那个时候韩国电影才算真正起步。

当然我们说起这个，不是要强调中国电影的历史辉煌，也不是说因为中国电影祖上比韩国电影阔点，就证明中国电影多了不起了。否则很多人又要说中国电影就只剩下历史了。

我们讨论的重点在于，为什么在90年代曾经无比热衷于追逐国际大奖的中国电影，后来失去了这种热情了呢？

这个问题说起来很复杂，三言两语根本讲不清楚。

不过1999年发生在张艺谋和戛纳电影节之间的故事，肯定对当时的中国电影人有很大触动。当年张艺谋电影《一个都不能少》，据说有美化宣传的嫌疑，因此当年戛纳评审团主席建议张艺谋不要选送此片，换另外一部《我的父亲母亲》，惹得张艺谋大怒，他给主席写了一封公开信，愤而退出戛纳电影节。

而更早的时候，张艺谋那些在欧洲获奖的电影《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等等都被国内骂作“揭露中国落后面貌，讨好洋大人”，很长一段时间张艺谋都承担了相当大的压力。

一边被国内骂，一边又被戛纳嫌弃，张艺谋真是两头不讨好，所以一怒之下，张艺谋在2002年拍起了《英雄》，走上了他曾经的恩师吴天明所说的“背叛了电影艺术”的道路。陈凯歌之后也跟随张艺谋的脚步，开始拍各种中国式大片。第五代电影人的领军人物，一时之间都抛弃了艺术电影，投身于商业电影大潮。

从这段历史可以看出，其实早期张艺谋等人拿欧洲电影节的大奖，多少有点委屈之处。这毕竟是西方文化的奖项，你拿人家的奖，肯定要按照人家的规则来。

那么，西方文化的要求和国内民众的要求有了冲突的时候，该怎么办才好？

这之后的第六代，贾樟柯、王小帅、娄烨等人还在专注于欧洲电影节，但在国内的票房一直都不如意，这背后的原因何在？难道一定是因为艺术电影天生票房就不行吗？

中国的国情摆在这里，事实上，中国电影人既想讨好欧洲电影节的评委，又想讨好国内观众，这根本就不可能。

我想张艺谋等人一定是看清楚了这一点，所以后来的电影人对于欧洲电影节的热情就逐渐消散了。

而后来，随着中国电影市场的逐渐成熟，随着中国电影人只靠满足国内观众需求就可以活得很滋润，那么大家对于这些西方世界的电影奖项的重视程度，自然会越来越下降。无所谓的嘛。

尤其是这些年，大家看咱们选送参加奥斯卡的电影代表

那真的是放飞自我，那是根本不把奥斯卡放在眼里的感觉啊。你爱评谁谁吧，我自己开心就好了。

一句话，中国电影早就走过了那段需要西方文化认可的阶段了。

4、电影节的含金量归根到底是建立在国家强大的基础之上

当然，说到中国电影逐渐失去了对西方电影节的热情，还有一个原因，就是很多东西，你拿过了，其实也就是那么回事。

这方面，中国人在看待奥斯卡和奥运会方面，都有一个类似的心理过程。

曾几何时，申奥成功是中国人的一个情结所在，1991年中国申奥失败有多伤心，2001年申奥成功就有多喜悦，那个年代的中国人，是打心眼里觉得申奥成功是扬眉吐气的大事。那是真心欢喜。

但是2008年举办完奥运会，发现也不过如此嘛。这些年奥运会逐渐变成了烫手的山芋，奥委会得求着各位大哥接盘，越发让中国人觉得奥运会的光环不再。

其实对于欧洲三大奖，乃至奥斯卡，很多中国人的心态也都发生了改变。而这种改变，本质上就是我们自己变得强大了，所以过去很多咱们觉得高不可攀的东西，现在都可以不屑一顾了。

归根到底，不管是奥斯卡，还是欧洲三大奖，这些电影节都是文艺奖项。作为一个文艺奖项，它就必然有一个主观的评价标准。而作为西方文化主办的文艺奖项，你觉得它的价值观会向着谁呢？

所以，过高得看待奥斯卡，过高得看待欧洲三大奖，本身就是一种对西方文化的崇拜。当一个人把奥斯卡，把欧洲三大奖作为电影至高追求的时候，这本身就是以西方文化的标准来要求自己。

不然呢？你还真以为关于电影评价有一个绝对普世价值？

就是西方世界内部，欧洲电影界和美国电影界一直都是互相看不起。

在很多欧洲人看来，美国完全就是一个暴发户，根本没有文化而言。美国的电影，也大多数都是没有深度，艺术性乏善可陈，

法国新浪潮电影的代表性人物，吕克·戈达尔就很看不起好莱坞电影，曾经拍摄过一部犯罪电影《法外之徒》，讽刺美式流行文化。

后来奥斯卡决定给戈达尔一座终身成就奖，但是戈达尔压根没去领这个奖。

他发表了一个公开声明感谢了奥斯卡组委会的厚爱，但是明眼人都知道他不去的真正原因。

所以啊，世界上所有的电影奖项，其背后就必然有很多东西左右，比如政治理念，比如价值观念等等，诸多复杂的因素决定了电影奖项的结果，它就不可能完全只看一部电影的艺术价值。

而一个电影节的权威性和含金量，归根到底，还是建立在这个国家的经济强大基础之上。为什么是奥斯卡成为全球最著名的电影节？为什么欧洲三大电影节成为全球最著名的艺术电影盛宴？

文化事业属于人类的精神世界，既然是精神世界，就必然由物质基础来决定。

关于电影和政治的关系，姜文之前参演《侠盗一号》接受采访就说得很明白了

先把航母弄好，什么时候中国的航母比美国多一倍，什么都好聊。不是靠电影统治世界的，可能美国那电影拍得很烂，但是全世界就愿意接受，因为人是有航母做后台的，光有个IP有个屁用啊。

所以啊，与其膜拜美国的奥斯卡，和欧洲的三大奖，不如自己争气，等什么时候中国经济常年占据世界第一，我们自然会诞生比奥斯卡更加权威，更加有含金量的电影节。

到时候，韩国人自然会以获得中国电影奖项为荣的。

要明白，咱们的最高目标是成为标准的制定者，而不是成为人家标准的追随者。