奥斯卡，终于为穷人讲话。

今天，我们来讲点疫情之外的东西。

前天的那篇文中，提及到的纪录片《流行病》，里面有一句话。

“穷人在流感面前更致命。”

而实际上，不止流感，穷人在所有事情面前，都更致命。

昨天，奥斯卡颁奖礼如期开幕，韩国电影给了我们一个大冷门。

《寄生虫》登顶最佳影片。

韩国总统文在寅也发表了对他们的祝贺：

“《寄生虫》既愉快又悲伤，在社会信息方面也新颖、精彩、成功。让人重新思考一部电影带来的感动和力量....”

这部讲述贫富差距的影片，带来的力量是，把“穷人”推到了奥斯卡的颁奖台。

终于为穷人讲话了，终于为无法发声者发声了，大家这样形容奥斯卡，毕竟底层人群的范畴比你想象得要大得多。

成为大赢家的《寄生虫》，让我们知道这个世界上，穷人和富人的差距到底有多大。

那一句，贫穷限制了我们的想象力，从来都不是一个段子。

而《小丑》的华金拿下影帝，则让我们知道生活和当局者，是怎么把一个底层人的命，活活逼成了罪恶。

| 《小丑》剧照

我们的世界从来都不像想象中那样平和，也不像我们身边所见那么轻松，生活本就是要一袭华丽的长袍，里面布满了虱子。

所以，今天我们来说说《寄生虫》，登顶奥斯卡的穷人阶级。

01

“他们身上，都有地铁里的味道”

“如果有钱，我也可以很善良”

《寄生虫》的故事，其实是个寓言。

它表面上讲的是韩国社会阶级之间的矛盾，实则，整部影片是一面照进现实的镜子。

富人与穷人的拉扯，从来都被一堵墙隔开，而《寄生虫》凿开了一扇门，穷人直接走进了富人的家庭。

有了生活，也是“寄生”的开始。

基宇出生在韩国社会底层的一个贫困家庭，父母、妹妹，这一家四口挤在一个肮胀破旧的地下室。

他们没有稳定工作，只有靠手折披萨盒勉强维持生计。

贫穷会让人失去梦想，为了活着，哪怕只是活着，就用光了所有力气。

当手折披萨盒成为这一家四口的主要口粮来源时，其他的生活，只能靠东拼西凑，能凑一点是一点。

用不起Wifi，就蹭邻居家的；窗外消毒撤喷洒着消毒剂，宋康昊饰演的父亲说道，不许关窗，这不正好给家里免费消消毒....

有时酒鬼在家门口小便，他们有怒气，那又怎么样呢？

"随他去吧，忍一时是一时。"

不出意外，这样日复一日的生活，或麻木、或怯弱、或熬着...就这样过下去了。

一个偶然的机会，基宇进入了一个富裕家庭当英文家教，基宇的人生仿佛一路飞升，不仅得到社长夫人的赏识，还和富人家小姐谈起了恋爱。

然而基宇并不满足，本着肥水不流外人田的不二法则，一家人里应外合升级打怪，妹妹成为了富人女儿的美术老师，爸爸和母亲成为管家和司机。

故事的前半段，变成一部喜剧，他们在富人家各司其职，装作互不认识，让人看得津津乐道。

看似这一家实现了不错的生活，却发现贫富之间的差距，是一道越不过的鸿沟，不可调和，甚至一触即发。

富人家的男主人私下说，司机身上有“在地铁里会闻到的味道”。

在富人家庭工作后的基宇妈妈说，“如果我有钱，我也可以很善良”。

是“有钱所以善良”，懂吗？

没有走进富人家庭的基宇一家，起先或许不懂，后来才懂。

“原来，如果我也有钱，我会比谁都善良。”

原来，也没有那么多如果，一分钱，对于穷人来说，是必须小心翼翼支配的生活馈赠，对于富人来说，一分钱算什么呢。

02

“感谢这场暴风雨，天气变好了”

“这场该死的暴风雨，我家没了”

如果说故事前半段，是草根逆袭升级打怪的喜剧，那么后半段，是阶层之间的隔阂与对立下的，一个悲剧。

一个台风夜，下了一场让人起鸡皮的暴风雨，打破了两个家庭看似融合的生态，暴露了两个阶层之间的那道界限。

富人家庭，因为住的地势高，在暴风雨中，可以在自家庭院，用着美国制造的帐篷，悠闲地来一场雨中露营。

而穷人家庭，因为住在半地下室，家中全部被水淹掉，马桶里的污水不断往外涌，雨水漫到了基宇爸爸的脖子。

第二天，富人家的女主人给基宇爸爸打电话，说孩子要办生日派对，让身为司机的爸爸开车去采购。

这个时候，穷人一家在体育馆过了一宿，刚刚醒来。

一路上，女主人欢快地说着，“感谢这场暴风雨，现在天气好多了。”她哪里知道现在正在开车的司机，因为这场雨，已经没有了自己的家。

对于富人来说，大雨可以带来清新的空气；而对于穷人来说，大雨是洪水猛兽，毁掉了他们的一切。

富裕的女主人错了吗？

没有，她再正常不过了，可司机听起来就很扎心。

这就是，无法跨越的贫富阶层之痛。 

那场雨夜里，还有一个值得说道的镜头，穷人家庭是半夜从富人家庭里逃离出来回家的。

韩国的居住规则是这样，地势越高的房子价格越高，所以我们看到穷人一家，走下了一个又一个长长的让人喘不过来气楼梯，穿过了雨夜的隧道，和黑黑的小巷，才抵达被雨水倒灌的地下室。

这个对比过程，也相当有深意。 

正是这些细节，让人觉得可怕又心寒。

​

03

穷人活该穷吗？

富人就事事如意吗？

不管是贫还是富，身处哪个阶层，我们都无法了解整个生活的全貌。

宋康昊饰演的穷人一家，从爸爸妈妈到两个孩子，都是能力不弱的人，可为什么一家人都没有工作？

 也不是不勤奋，一家人勤勤恳恳折披萨盒，儿子还机灵得可以为自己争取工作，女儿设计和美术能力轻松秒名校生，妈妈曾经是女子链球冠军。

可里面有一个细节，宋康昊喝酒时说了， “现在啊，可是500人个争抢一个保安职位的时候啊。” 

这就是个很多人看不见的社会问题。

在残酷的社会现实面前，导演奉俊昊只是用两个家庭，运用了大量的细节和隐喻，来呈现两个阶层的差异和距离，。

一个是豪宅，一个是地下室。

豪宅里住着社长，漂亮的女主人，地下室里是双双失业的夫妇。

大雨袭来，社长家苦恼的是只能取消野外露营，而基宇家肮脏不堪，只能拼命抢救能用的东西。

在强烈的对比下，导演无意于批判任何一个人，任何一方。

即便基宇一家花言巧语，耍小心机骗了社长一家。

即便社长一家从来没有从心底真正的看得起，在自己家工作的这一家人，在他们的友善和温和下，暴露出的伪善，也不过是上流社会的优雅，罢了。

《寄生虫》的成功之处，在于撕开了生活的面具和隔阂，通过穷人，把富有的姿态展示出来。

同时也把贫穷的面貌，通过富人，放大再放大了。

谁对谁错，谁该谁不该，谁又能有资格来评判呢？人的善良是天生的，还是因为财富随之而生的？选择恶，还是选择善，是人能自己决定的吗？

电影里，这些命题，都没有答案....

但是，电影里那些不论贫富，都能看到的家庭温度，也让我们得以心头一暖。

暴风雨那晚，宋康昊饰演的穷人爸爸在漫到脖子的水里，从家里救出的第一件东西，是妈妈链球冠军的奖杯。

之前地下室里，和宋康昊一家互相倾轧的前帮佣家庭，那个在地下室里被关了四年的男人，梦想就是，老了之后和老婆老夫老妻老来伴。

后来，事件发生，爸爸杀了富人家的社长后，继而躲在这个无人知晓的地下室，寄生于新的富人家庭。

他用摩斯密码给儿子写信，年轻的儿子因此立下计划。

讽刺的是，他的计划，就是成为富人，买下这栋存储了太多故事的，在山顶上，不会被水淹的房子。

让爸爸可以大摇大摆地从地下室，走出来。

写在最后：

现在的你，或许陷入了思考，或许会觉得有点冷。

生活艰难，人情冷漠，我们大多数人，可能永远到不了另一个人群的世界。

奉俊昊拿奖时，说要去喝酒，整个韩国的大众都笑着说要去喝酒庆祝。

的确，这是他们的胜利。

转过头的导演，笑得像花儿一样

而我，最后想借用《小丑》的扮演者华金·菲尼克斯的获奖感言，表达我的感受。

作为希斯莱杰的接班人，他说，电影能给予他的，同样也给了在座所有人，就是为无法发声的人发声。

“最近我时常思考那些人类正共同面对的令人沮丧的问题。我们总是觉得自己在支持各种不同的议题，但我看到了它们的共性：不管是性别不平等、种族主义、同志平权、原住民权益、动物保护，这些都关乎的是与不平等的斗争。那些认为一个国家，一个种族，一种性别或者物种有权力去控制和剥削另一个，而且还不用获罪的想法，我们要与之斗争。 

我认为我们与自然世界脱节了，我们的世界观都太以自我为中心了，我们认为人类是宇宙的主宰。我们向自然世界掠夺资源，我们以为自己有权圈养奶牛，于是我们堂而皇之地偷走她的孩子，尽管她痛苦的哭声显而易见。我们害怕改变，因为这意味着牺牲我们的既得利益。但人类本来应该是有智慧的，如果我们把爱和同情作为行事准则，就可以让整个系统变得更好。

我曾经是个自私的混蛋，不懂感激，但很多人给了我第二次机会。这就是我为什么会说，我们最好的地方就在于能够互相支持，帮助彼此成长，引导彼此救赎。这是人性的精髓。 

我记得我哥哥瑞凡17岁时写过：’带着爱去伸出援手，和平就会随之而至‘”。

嗯，这段话让正在身陷灾难的我们听得五味杂陈。

带着爱伸出援手，平和会随之而至。

等着吧，春暖花开不远了。