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明星真人秀实录:有人成功‘’去油‘’,有人再次翻车

作者 / 霸总

在节目《仅三天可见》中,姜思达向于正抛出了一个疑问:“上这档节目,有没有期待展示自己是怎样一个人?”

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“我没有在访谈类节目里这么放松地去说一些东西”于正说道,言下之意是这档综艺让“我”放松地向大众展现一个真实的“于正”。

此时此刻,弹幕飞过:“这是一个不会伪装的节目吗?”、“于正太真实了,上节目都不会伪装一下自己“、“姜思达和于正都好real”……

不会伪装、真实、real,这几个词都构成了当下观众对于真人秀的诉求:观众期待在综艺里看到明星最真实的样子,这不仅体现在对真人秀剧本、剪辑操控的厌烦,更体现在对于明星社交网络里的“正常形象”失去了兴趣。

毫无疑问的是,明星除了需要在戏里扮演别人,还需要在戏外“扮演”自己,明星们很忙。

  真人秀“去油”攻略:

去刻板、补空白、直肠子

姜思达的那个问题,江一燕一定知道答案。在年龄焦虑、职业瓶颈、大环境不景气的压力之下,明星还要时刻确保自己的形象安全,维持一个恰到好处的形(人)象(设),太难了——多多益善,容易翻车,一成不变,会被淘汰。

在真人秀综艺中什么样的形象才能产生话题,一直是娱乐圈的“玄学”。从今年下半年开始,明星通过真人秀赢得观众好感的案例层出不穷,在此,娱Sir也为大家总结了三种人设攻略。

第一种,挑战观众脑海里的刻板印象,代表人物为黄晓明和张翰。这两个以“霸道总裁”和“塘主”形象为人所知的男演员,过去几年一直在“油腻”的路上渐行渐远,曾在偶像剧中塑造的杰克苏光环,如今都化作转型路上的重重困难,无论演什么怎样都摘不掉那股子喜感。但两人最近在综艺中的表现,却给了观众想要了解他们的空间——“霸总”也是需要层次感的。

《中餐厅》第三季让观众看到了一个更细腻的“霸总”黄晓明,大包大揽与明言明语只能说他不够精明,本质其实是个憨厚淳朴沉稳的老实人,值得被全组信任,给人一种“阿甘”式的真诚可靠;

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张翰在《亲爱的客栈3》中的形象,像极了高中班里那个即使上课睡觉也能考年级第一的学霸,老师放任他,同学嫉妒他。他既能靠牛逼的逻辑思维拿下七折红酒,也能另辟蹊径建立经营群轻松接单,阚清子评价他:“你不成功谁成功,你不成事谁成事”,娱Sir只想说,你不成为塘主谁成为塘主。

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第二种,弥补观众的认知空白,以陈凯歌、郎朗为代表。这两位此前较少在综艺露脸,一个老牌导演、一个知名钢琴家,两人离饭圈舆论场很远,然而周身或多或少盘踞着争议。

《演员请就位》之前,公众对于陈凯歌的讨论是《白昼流星》,在一片褒贬声中,《白昼流星》的评价走向了两极,随之陈凯歌本人的导演能力也受到质疑。《演员请就位》后,观众此前单方面的解读被宣告不成立,无论是讲戏还是对待青年演员的态度,陈凯歌让人记住的是他的大导风范。

郎朗同样如此,一段不帮老婆拎包的视频让他背上了“没有绅士风度”的“罪名”,到了《幸福三重奏2》中,求生欲爆棚的他展现了东北男人的宠妻态度,成了整部综艺的搞笑担当。比起强行翻转自己的公众形象,郎朗更像在用科普与观众“冰释前嫌”:没有拎包是事实,但观众看到的不全面,不是我不做,是保险公司和老婆不让我这么做。

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第三种,说出不好听的真话。娱Sir想到了李诚儒和于正,在《演员请就位》中,郭敬明在与李诚儒的battle中获封了“诡辩天才”的称号,相反地,李诚儒则喜提了“不会卖弄文采的耿直老戏骨”的标签,一句“如坐针毡,如芒刺背”,直接引发了综艺里少见的火药味,也让他成为四个导师之外最有存在感的专业评审。

于正向来有话直说,而在《仅三天可见》中,他收起一贯的狂傲,自表旗下艺人是自家孩子,被孩子伤了之后会格外心痛。节目播出之后,话题#于正曾被捧红的女演员嘲笑#在微博发酵,成就了一个“农夫与蛇”的故事。观众觉得,哦,原来那个喜欢发表“迷惑言论”的于正,是个口直心善又护犊子的明白人。

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对于明星来说,比职业瓶颈更可怕的是公众形象的崩塌,但时下综艺可以成为新的圈粉战场。在慢综艺里袒露心扉,在竞演综艺里展现实力,只有让观众对你的想象不再单一,那么或许可以重新引起他们对你的兴趣。

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展现真我,有人欢喜有人忧

尽管观众越来越期待看到明星“真实”的一面,但明星在综艺节目中展现真我,并非屡试不爽的圈粉利器,在靠综艺塑造公众形象的路上,有人欢喜,就有人忧愁。

若要将观众的感觉奉为圭臬,常常是不可捉摸的,在真人秀上,观众要求明星自然,至少看起来不能带着伪装,那么到底什么是“真实”?

在《奇遇人生》第一季中,阿雅因为体能与高反的原因,放弃了与窦骁约定的登山活动;朴树拒绝配合节目组安排的骑摩托项目,分分钟想要逃离拍摄,回家睡觉,都被网友盖章认定为“真实”。

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而到了第二季中,Angelababy因体力不支掉队,错过第二天与徐老的骑行约定,并解释自己是因为生理期而无法继续,却被网友认为是对节目的不走心。在面对阿雅“有没有什么收获”的问题时,一句工整的“我觉得学到很多”,也成为了她解释不清的槽点——这么说是不用心,还是没内涵?

同样的问题发生在谢娜身上,在《仅三天可见》中,她翻看姜思达的手机、在餐桌上为老公张杰的“桃色新闻”作解释、面对网友对她实力的争议,本能地维护自己的主持风格,她的真性情与无顾忌,都被诠释为了她对现实充满了“钝感”。

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在《演技派》中,于正将自己对演员的好恶掷于台面,让人记住了他的眼光独到与敢说敢做,“看人准”的标签一再被加深;隔壁《演员请就位》中,郭敬明向演员发难并畅谈“表演信念”,却被诟病掉书袋与不自信。

一档真人秀之后,观众的反馈无时无刻不在提醒着舞台上的明星,你需要真,但切不可太真,也不能把想要通过综艺转型、重塑形象、获得认可的目标写在脸上。

观众会预先在你身上投射期待,如果你的表现不符合或者低于期待,那么费心营造的形象,可能就会凉凉。因此,与其说Angelababy娇气、公主病、没内涵,不如说她只是与观众的期待值不一样,只是这种不一样,带来的效果是负面的。


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“真”人秀综艺

让观众更了解明星

还是消耗观众与明星之间的信任感?

在任务式真人秀、剧本CP、组团旅(si)行(bi)渐渐失去观众后,真人秀纷纷放弃作“秀”,开始修“真”。

让明星顶着素颜,深度剖析自我的访谈类真人秀,拼得是信息量与话题度;无台本、无任务的旅行类真人秀,拼得是幕后匠心与演员内涵;在屋子四面八方布满摄像头,全方位捕捉生活点滴的夫妻生活真人秀,拼得是发糖速度与鸡汤婚姻观;导师排排坐,新老演员一起上的竞演类真人秀,拼得是演员实力与节目组审美……

“真”人秀在观众与明星之前架起了一座桥梁,比起纯娱乐向的综艺节目,它给观众提供了一个重新走近明星、解读明星的机会,然而,这样的互动感却也在逐渐削弱。节目雷同、桥段老套、琐碎絮叨……一些都在透支着观众的信任感。

真人秀在节目后期设置人设反转,企图让观众“真香”的套路仍然屡试不爽。黄晓明在节目前期因为“明言明语”被网友诟病,也被组员小伙伴悄悄吐槽,而到了到后期摇身变成了全员口中可靠的“老父亲”;秦海璐直率的说话方式引起争议,被盖上了“耍大牌”的高帽,继而情商受到指责,而到了后期也不出意外地变成了“只是有些直肠子的大姐大”。

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其实这些都不算反转,只能一定程度上证明观众的判断没有错,而这样的“真实”,观众会不会有兴趣再信任第三次?

此外,尝试用真人秀、微博全方位“直播”生活点滴,也容易透支观众的好奇。比如向佐与郭碧婷,两人通过《最美的时光》相识,在《我家小两口》、《女儿们的恋爱2》与包年热搜的见证下,完成了相知和结婚的步骤。对于见惯了剧本CP与素人恋爱分手的观众来说,这一对显然有点不按常理出牌。

尽管豪门家庭关系给吃瓜群众贡献了不少谈资,但也有人觉得这两人的恋爱像《楚门的世界》一样的不真实,即便官宣了也觉得不可思议,而两人在综艺上的频繁露面与常年霸占热搜的操作,都一再消耗着观众的耐心,更有趣的是,向佐也开始在油腻的路上一去不复返。

这边厢,郑爽与张恒又因为晕车问题,爆发了矛盾,上几集还是情感专家的网友如今都开启了劝分模式。

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相比起明星潜藏的功利心态,大部分观众并不在乎明星的人设是否崩塌、反转、重塑,只是希望安静地吃瓜,默默地粉一个值得粉的人,希望广大综艺在“假作真时真亦假”的路上狂奔的同时,也能心疼一下各位观众。

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