央视boys火了，主持行业却越来越凉了？

昨日，央视主持人康辉第一次以VLOG的形式记录新闻工作幕后，引发众多网友的关注。

随后，#康辉 Vlog#、#让撒贝宁朱广权康辉说相声吧#等相关话题陆续登上微博热搜，热度居高不下。今天上午，#央视boys#的热搜词条一路攀升至榜单前列，不少网友直呼：这是主持界的连续剧吗？

的确，从朱广权的段子到今夏央视新闻推出的《主播说联播》，有关主持人的讨论就越来越高。而近期，强势回归《主持人大赛》，更是为这一群体打上聚光灯，成为近期的舆论C位，节目选手蔡紫、李莎旻子等轮番登上热搜。

有趣的是，舆论虽然为主持人这个群体带来了更多的认可和关注度，但并没有使整个行业回暖。放眼整个主持行业，专业主持人仍旧面临着舞台空间挤压、青黄不接的尴尬局面。

留守？越发狭窄的舞台生存空间

从传统的棚内综艺开始，主持人就被视为整个节目的关键，更一度有“台柱子”的说法。为此，各大电视台也将培养当家“名嘴”当作头等大事。如央视的董卿撒贝宁、湖南卫视的何炅汪涵、浙江卫视的华少、沈涛等等。

但随着综艺题材和形式的不断创新，节目对主持人的定位和需求越来越不同，主持人的舞台角色也随之发生改变，传统主持人的舞台生存空间越发狭窄。

如对于《中餐厅》《幸福三重奏》《向往的生活》这样的户外真人秀综艺而言，嘉宾自成叙事体系，节目内容在时间线的基础上自然展开，不需要主持人串场参与。即使有需要环节衔接、切换节奏的部分，也可以由随行编剧或者导演现场调节。

当然这样的情况也并不绝对，也有真人秀依旧需要主持人来控制节奏。但玩味的是，节目组通常会用嘉宾或者其他名义为其“伪装”身份，来弱化主持人在节目中的存在感，从而增强节目的整体性。

如在《妻子的浪漫旅行》第三季中，谢娜依旧以“团长”的身份参与节目录制。但从已经播出的节目来看：不管是为各对夫妻下发任务、还是安排旅行地点，抑或是在录制中组织嘉宾聊天谈心等环节，谢娜就像是场外环节中的“粘合剂”，时刻为录制控场。

在《偶像练习生》、《创造101》等系列偶像选秀节目中，节目组会通过“PD”、”发起人”等角色，将现场公演、台下训练、导师考核等各个环节串联起来。与之相似的，还有李锐在《爸爸去哪儿》中经典的“村长”角色等等。

而在湖南卫视热播的《舞蹈风暴》中，何炅并没有如往常站在台前介绍每一位舞者。而是在幕后，以旁观者的视角走进舞者背后的故事，用旁白的形式完成环节的衔接。

虽然从某种程度上来讲，这些角色就相当于传统综艺中的主持人，但却无法向观众说出自我介绍的开场白，甚至不出现在台前。一方面，这是综艺快速迭代所提出的新要求；而另一方面，也需要认识到传统主持与现代传媒的适配性在逐渐降低，“台柱子”的竞争力和优越感也同样大打折扣。

换句话说，在各类眼花缭乱的综艺冲击下，观众对内容的聚焦远远超过对主持的在意。至于节目需不需要主持、需要什么样的主持，这些问题早已不像以前那样动辄便会被网友上纲上线。因此，许多节目也开始另辟蹊径，用明星艺人代替专业主持，达到吸粉引流的效果。

如《跨界歌王2019》此次便邀请了刘涛担任主持，虽然刘涛也有过北京卫视春晚、“电视剧百日展播活动”启动仪式等文艺晚会的主持经历，不过像这样负责整季棚内综艺的主持还是第一次。不仅要能记清节目流程，还要照顾到每一位嘉宾，会聊天、能接梗，跨界主持人的压力并不小。

除了刘涛以外，沙溢在《演员请就位》上的主持体验，也成为网友热议的话题。明明是个实力派演员，沙溢却偏偏在演技类综艺上揽了主持大局的活。被演员花样造梗还不算，还会随时随被导演“刁难”来一段即兴表演。

第二期节目中，陈凯歌临时改规则吐槽赛制，沙溢一边控制表情一边接话圆场，让网友直呼：太难了！

在之前浙江卫视“抖音美好奇妙夜”晚会上，华少、刘维、Angelababy 、关晓彤、欧阳娜娜、张欣尧组成的主持团中，除了华少、刘维算是经验老道的主持人以外，其他几乎都是零经验的跨界主持。而当晚，Angelababy的主持表现也一度成为热门话题，争议不断。

出走？传统主持人“转型”潮

愈发狭窄的舞台空间，却吸引越来越多的人参与其中，“僧多粥少”的局面使传统主持人的发展局限越来越明显，“离职”“转型”也成为主持人新的话题热潮。

10月15日，曾经的北京卫视当家主持人栗坤发文，称不想一直待在舒适圈，所以选择放弃安稳的工作正式离职。离职之后，栗坤迅速进入创业角色，开始经营自己的影视生态公司——耐飞。

脱离体制，选择创业，这样的转型轨迹在主持圈并不少见。如最近在《奇葩说》中“大杀四方”的马东，就是早一批脱离央视主持体制的“叛逆者”。2015年，马东成立米未传媒并出任CEO，继续打造《奇葩说》《饭局的诱惑》《乐队的夏天》等热门网络综艺。

虽然眼下马东的传媒公司经营得风生水起，但从央视离职到成立米未传媒这段时间，马东与爱奇艺的合作却备受质疑，差强人意。由此可见，创业转型，着实有风险。

像董卿这样，一边担任《朗读者》节目主持人，一边包揽节目导演和制片的转型之路，虽是保险牌也逐渐成为一种新趋势。如央视主持人尼格买提、李思思都相继推出了由自己制片的新节目《你好生活》《衣尚中国》。

而近期，《演员请就位》中沈梦辰、杨迪的出场也使观众发出疑问：是放弃主持转型演戏了吗？其实，在演员、歌手跨界主持人的同时，主持人对影视圈的输出也从未停止。早前的曹颖、朱丹，都将自己职业后半段的重心放在了演戏上；国内主持天团“快乐家族”早期的影视作品即使口碑欠佳，数量却不少。

其中，吴昕及团队更是逐渐将未来的工作重心向影视方面迁移。虽然在《深夜食堂》中浮夸的演技为她带来许多恶评与争议，但《爱上北斗星男友》《推手》等作品随后便让不少观众放下成见。前段时间，吴昕与王一博在湖南卫视中秋之夜合作的短剧，更是因为演技备受好评。

不过也并不是非要跨圈、跨界才算是“转型”，也有许多主持人并未离开舞台，风格却悄然发生了改变。

其中最为典型的便是撒贝宁，从原本严肃正经的法制节目主持人，到如今搞笑幽默的“芳心纵火犯”，在《明星大侦探》《吐槽大会》等综艺之后，撒贝宁在观众心目中的形象可谓是经历了一百八十度的转变。相较于主持，人们对撒贝宁在综艺中的“神操作”更加喜闻乐见。

值得探究的是，这些主持人的“副业”往往比原本的主持表现更加夺目，更出圈吸粉。一方面是综艺创新后越发狭窄的舞台空间；一方面是“转型后”更为宽广的职业前景，主持行业发展所面临的严峻挑战远远超出我们的想象。

此次备受瞩目的《主持人大赛》，选手精彩专业的表现征服现场所有观众，甚至被誉为“神仙打架现场”。但在节目播出之前，这些优秀的主持人却了无名气，难道不值得玩味吗？更应该思考的或是，节目播出之后，这些主持人又将何去何从，以后在电视上我们还能经常性的看到他们吗？

（完）