2026年第一抓马音综，把观众当傻子整了！
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今日BGM，《爱就一个字》，张信哲。
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最近浙江卫视的《有歌》第2季开播了，特意请来张信哲坐镇。
这还是我第一次看到，张信哲反复进行表情管理的一部音综。
都是见惯大场面的乐坛老人了，还绷不住表情。
倒不是选手多惊艳，而是节目队友实在太奇葩！
能让情歌王子都忍不住开麦怼人，《有歌》第2季不亏是2026年开年第一档抓马音综！
要说这几年音综是肉眼可见的不好做了。毕竟现在听歌的方式太多，刷短视频去某音，看演出去Livehouse，谁还守着电视看比赛？
音综要想破圈，必须得整点狠活。
隔壁有人搞直播、有人开盲盒，而浙江卫视则祭出了内娱最古老、也最管用的流量密码：毒舌评委。
先看坐在台下坐着的“音综判官”：
梁源，音综老熟人了，著名的“吵架王”。他的KPI就是骂人，不管是骂顶流还是骂网红，主打一个“众人皆醉我独醒”。
影子，自称音乐剧女王。她的路数是“凡尔赛”，动不动蹦出几个英文单词，主打一个国际化。
其他两位，一个是代表To B市场的某唱片公司总监；
一个是代表To C市场的短视频音乐博主，配置可谓非常全面了。
四位音综判官坐定后，第一位选手，彩铃时代的初代网络歌手，唱过《心痛2009》的“欢子”便上台了。
这几年复古风刮得猛，但“彩铃歌手”这个选题还没人碰过。
而欢子算彩铃歌手里混的还不错的，巅峰时期也能在体育馆开个唱。
让欢子当首发，节目组是懂流量的。
一方面他群众基础、第二点他内心还有点傲气，不会像其他过气歌手，一上台就蔫儿了，这样才能和毒舌评委打个一来一回。
于是，《有歌》第2季第一战开始了。
当欢子唱完代表曲后，梁源率先开炮。
话术还是那一套：你的歌过时了，你out了。
按十年前的剧本，欢子这时候应该低头认错，痛陈革命家史，然后求老师给个机会。
但欢子没有，他开始摆事实讲道理：
“我out了？一个out的歌手，还能开万人体育馆吗？”
梁源接招：“别拿过去的荣耀说事，现在你就是没人听可。”
欢子冷笑：“你说没人听就没人听了？”
梁源语塞，还是第一次我看到评委说不过选手。
说实话，我并没有觉得“欢子”的音乐水平有多高，我甚至也赞同梁源的评价：好汉不提当年勇，再辉煌那也都是过去的事了，现在你的歌就是没人听。
这俩争的本质还是个“音乐审美”问题。
但如果你在网上搜这段，就会发现一个有意思的现象：
压根没人care欢子，反而全都在怼梁源。
大家可能压根不认识欢子，也不care梁源说的对不对，但就是一致要他闭嘴。
这还让我挺惊讶的，咋滴如今音综评委的口碑，已经差到这地步了？
如果说梁源VS欢子，只是热场的开胃小菜。
那接下来“白小白”和梁源的这场骂战，堪称2026年综艺史上的开年经典。
单说“白小白”这个人你可能不认识，但你一定在短视频上听过他的歌。
简单来说，这位就是5年前的某音苦情歌供应商。
作为第一批吃上短视频饭的人，理论上“白小白”并不需要上音综吸引流量。
所以梁源依旧试图用老一套毒舌话术时，人家直接来了套东北贯口。
梁源：“你的歌没有独特性，你之所以能火，纯粹是赶上了短视频的风口。”
白小白甚至压根不屑于对线：
“我确实赶上了风口，但幸运也是种本事，你咋没抓住风口呢？”
梁源只能强行挽尊：
“我也赶上了，只不过我赶上的是全网讨骂的风口。”
白小白立马补刀：
“对啊，我们都吃上了时代的红利。只不过我获得了流量，您获得了谩骂。”
一句玩笑话，就给梁源整的真没招了。
这场骂战如今被网友评为“东北人战斗力”的最佳代表：东北人怼人连狠话都不用放，直接拿起你的矛攻击你的盾，让你自相矛盾。
这两段选手怒怼评委，反而被大众拍手叫好，其实揭示了一个行业真相：
以往那种靠毒舌吸流量的“小丑型评委”，其实已经没有市场了。
为什么以前选手要听评委的？
因为评委代表着资源，代表着圈子。你得罪了评委，可能就签不了公司，发不了片。
评委手里握着你的饭碗。
但现在呢？
“欢子”这样的过气彩铃歌手，可能还指着上节目赚点流量好变现；
像白小白这样的短视频歌手，哪怕已经5年没出爆歌也不急，因为人家早就有了自己的商业闭环。
事实上现在音综和歌手的位置早已调换。
以前是选手求着上音综，现在是音综求着选手给流量。
正因为对你“无所求”，所以自然“无所惧”。
在白小白们眼里，梁源不是什么权威，只是一个配合演出的NPC：
“我一年赚的钱可能比你一辈子都多，你凭什么教我做事？”
当资本的权杖转移到了网红手里，评委席上的那几把椅子，也就变成了笑话。
选手怼评委，是因为不靠他们赚钱了；那普通观众，为啥也对音综评委人人喊打呢？我只能说，是这些音综判官们，自己把路走窄了。如果你看了《有歌》第2季就会发现，这群评委可能是有毒舌kpi，说的一个比一个扎心、一个比一个难听。尤其节目第二期的赛制是，名人与素人歌手合唱。轮到名人就开始包饺子、说不出一句重话；轮到素人就是“滥俗、自嗨”怎么难听怎么来...
更有甚至，把别人喷的狗血淋头，自己却连最基本的选手功课都不做。连性别都能认错，这咋可能建立公信度？
《有歌》第2季这一波，显然是失策了。
它还想用十年前“柯以敏式”的毒舌来博眼球，却没意识到：大清已经亡了。
因为大家不是傻子。
看着这群人在台上为了“谁更懂音乐”吵得面红耳赤，我们只觉得尴尬，只觉得假。
因为我们知道，下了台他们可能会一起吃盒饭，这不过是通告单上的一行字：“此处应有激烈争吵，时长3分钟。”
现在的观众，早就对这种“为了骂而骂”、“为了冲突而冲突”的剧本免疫了。
如果《有歌》第2季想靠“毒舌评委”出圈，真不如去看隔壁音综。
不是刻意拉踩，至少人家是货真价实靠着“那英质疑黑料”带来第一波流量。
为啥同样是毒舌，《有歌》第2季对选手再放狠话，观众都不care；
而那英怒怼节目组，大家拍手叫好呢？
因为那是真的。
恐怕连节目组都没想到，那英会玩这套。
我还是第一次看到直播的节目为了证明没黑幕，摄影机全场拼命找公证人员的。
都都2026年了，谁还想听高高在上的说教？看精心设计的撕逼？
我们需要的是像那英那样，有话直说，有屁快放；
而不是看人下菜碟，还自以为很real。
我对这些音综评委没意见，但我真的很反感这种“故意搞事”的风气。
把观众的怒气挑起来，在热搜上吵个八百回合，确实能增加节目热度；
但舞台不出圈、就算吵架吵翻天，热度转眼就过去了。
说到底，这档节目是为音乐而作，而不是为这群所谓的“音综评委”而作。
至于这些音综评委，我也尊敬大家的工作，都是混口饭的，都不容易。
只是我也得提醒一句：
现在没人是傻子，就事论事还是故意挑事，大家还是分得清的。
真想靠“乐评人”这个身份在行业站住脚，光当个喷子是没用的。
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