没想到，它竟然在一片骂声中逆袭了
电影杂志官方账号作者 | 我是影小妹
在短视频碎片化传播与短剧迅猛崛起的当下，长剧似乎正面临着“酒香也怕巷子深”的市场困境。
今天来聊一部最近热播的长剧——
《大生意人》
故事始于晚清的苦寒之地宁古塔，一场大雪封山的极寒景象拉开了序幕。
主人公古平原本是前途光明的科举士子，却因科举遭陷害被流放到这片蛮荒之地，与犯下重罪的官吏、失势的皇族、失意的才子们一同挣扎求生。
冰天雪地里，兽骨制成的家具、皮毛裹身的人群，构建出残酷的生存环境，而一桩命案与一场约战，成为了故事的正式开端。
作为全剧的“第一关”，宁古塔不仅是古平原的流放地，更是他基础人格的塑造场。
在这里，他既要与极寒的自然环境抗争，还要躲避人心的险恶，甚至需要与野兽搏斗。
流犯步行到宁古塔的途中死伤过半，能存活下来的人皆需拥有超强的抗压能力与对人性之恶的深刻认知，而古平原在这样的绝境中始终坚守着内心的志向与品格，这份经历成为他日后崛起的重要根基。
剧中冰河决战的戏份，剧组在伊春水库的冰面上拍摄了整整一周，工作人员每日清晨五点半便抵达现场，在零下20多度的户外工作至傍晚，极致的拍摄条件也让这段求生之旅更具真实的冲击力。
最终，古平原成功逃出宁古塔，迈出了“打怪升级”的关键一步。
离开宁古塔后，古平原的旅程依次展开为山西、草原、安徽、江宁等多个章节，每一处地域都成为他人生的重要关卡，也有着独特的视觉风格与故事内核。
山西作为“晚清华尔街”，砖雕艺术与“乱石铺街”的地面设计再现了金融帝国的气象，古平原在此加入当铺，凭借过人的智慧博得晋商八大家的信任，初露商业锋芒。
这段剧情中，一场不到一分钟的当铺介绍戏，剧组换了六七个实景拍摄，从票号到银号再到当铺，用流水线式的镜头语言清晰呈现了晚清金融运作的逻辑，收获了观众“兼具电影质感与知识密度”的好评。
草原章节则以辽阔的自然风光为背景，搭配呼麦配乐与蒙古舞，尽显地域特色。
古平原在此面临新的挑战，两集之内便站稳脚跟，完成了又一次“闯关”。
随后他回到安徽老家开启新副本，徽州的竹林水路展现出江南商业的灵动特质，与此前宁古塔的蛮荒、山西的厚重形成鲜明对比。
每一处场景的转换，不仅带来视觉上的新鲜感，更意味着新的困境与机遇，而古平原始终以“仁义礼智信”为道德锚点，在商海浮沉中不断成长。
剧中的群像角色同样为故事增色不少，他们并非简单的背景板，而是各有独立的命运逻辑与鲜明特质，共同构成了晚清商业世界的“众生相”。
常玉儿作为马帮公主，随父走南闯北，性格敞亮大方；
苏紫轩身份复杂，外表漂亮却行事狠辣，初登场时身着貂皮坐在赌徒中间，手持火枪毫不含糊；
李钦作为世家少爷，带着少年意气，在与古平原的交锋中不断成长；
还有当铺主王天贵、晋大奶奶、总督瑞麟、智谋过人的廖先生等，无论是主角还是配角，都在剧情中留下了深刻印记。
即便是出场戏份不多的角色，也各有亮点——被冤枉致死的苏叔河、开播即上热搜的挖参人刘老四、以一场拜叩赚足观众情绪的“小昭君”，都在有限的篇幅内完成了角色塑造。
全剧的高潮集中在古平原从商海新人成长为“商王”的蜕变过程，他的成功并非依靠超越时代的碾压式优势，而是源于对人性的洞察、对规则的把握以及始终坚守的道义。
剧中诸多“局”的设计堪称精妙，比如前两集中，古平原需要同时完成给苏紫轩运马、解救苏叔河遗孀、保护常四的盐等多重任务，还要处理苏叔河自杀、捂住徐三的嘴等突发状况，编剧用一个巧妙的“结”将这五个难题一次性解开，展现了极强的叙事功力。
而当铺博弈中，古平原以市场占有率为突破口“乱拳打死老师傅”的情节，更是将商业智慧与戏剧冲突完美融合。
在成为传奇生意人的道路上，古平原始终在时代洪流中挣扎“上岸”——他追求的并非单纯的财富与权势，而是内心的自由与自我的坚守。
这种追求让故事超越了普通商战传奇的范畴，成为映照当代人精神困境的镜子。
导演张挺采用“立首脑+一口气”的创作方法，以古平原的人生轨迹为主线，不设副线、不“换气”，让观众能够快速代入剧情，有效解决了长剧容易叙事松散的问题。
当然，剧集并非完美无缺。
开篇信息密度过大，角色与背景铺陈略显散乱，让部分观众难以快速进入剧情；女主角常玉儿的塑造也存在遗憾，作为跑马帮之女，剧中呈现的可爱灵动有余，而符合其成长环境的果敢锋芒不足，未能充分展现独立人格。
但这些瑕疵并未掩盖剧集的整体光芒，其对晚清商业生态的全景式呈现、对人性与自由的深度探讨，以及在长剧创作模式上的探索，都具有重要意义。
从现实意义来看，《大生意人》的走红印证了“内容为王”的不变真理。
在“几分钟一个钩子”的创作套路盛行的当下，该剧坚持以扎实的剧情、丰满的人物、精良的制作打动观众，证明观众永远不会为单一的节奏买单，只会为真正精彩的故事驻足。
