被昆汀选中的功夫片有多野？
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无论古今中外，被看重的从来不是夸夸其谈和奉承迎合。
昆汀，也是这么想的。
作者｜王重阳LP
编辑｜小白
排版 | 板牙
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看《少年黄飞鸿之铁马骝》的时候，不知道导演昆汀是不是会说一句：
“牛——x！”
反正他推荐了，并在2001年重新包装出品，电影得以在北美重新上映，票房高达1500万美元。进而口碑影响反推陆港，国人得以重新审视1993年在香港上映，当年票房口碑双失利的这部黄飞鸿IP衍生电影。
导演袁和平，编剧徐克（监制）、张炭等，主演于荣光、甄子丹、王静莹、曾思敏等。
1977年还有一部《铁马骝》，陈观泰导演并主演，倪匡编剧，讲的故事内容一样：
开设百草堂的杨天淳悬壶济世，见官吏腐败便化身“铁马骝”晚上劫富济贫。更与路过的黄麒英、黄飞鸿父子不打不相识，最终合流共同对抗官府。
“马骝”是广东话，即“猴子”，正确读音是“马喽”。所以这个片名对内地观众而言有些云里雾里，只有看时才能明白意思。因此姑且行文里直接叫“铁猴子”吧。
先说几个亮点：
网络时代于荣光在社交平台上开设了账号，和一代老艺人们一同回忆讲古时也提到了曾主演这部电影时的往事。当年袁和平等看到他在《东方不败之风云再起》时的表演，对这位和李连杰先后赴港发展的内地演员大加赞赏，于是邀请他主演“杨天淳”一角。
饰演少年“黄飞鸿”却是位女孩子，10岁学艺的曾思敏演完该片后不再参演其他影视剧，如今是一位香港特区警察。
在1990年代被众多动作巨星遮掩光芒的甄子丹，自演完《黄飞鸿之男儿当自强》里的“纳兰”，似乎被恶趣味了一把，在片中饰演“黄麒英”，当了一回黄飞鸿的“爸爸”——颇有些“上一部你杀了我，这一部我当你爹”的畅快。
饰演“小兰”的台湾模特王静莹曾在1990年代的《黄飞鸿》系列里两度出演“十四姨”，更和于荣光一起在《东方不败之风云再起》中合作（没有对手戏），这位被媒体称为“林志玲师姐”的女模后来命途多舛，最近的消息是参演电影《鳄鱼》。
已故的香江四大才子之一的黄霑在本片中饰演县官，贪婪好色，演技一点不逊其他演员。
饰演少林叛徒“衍空和尚”的任世官曾深得导演张彻、袁和平和徐克欣赏，早在1960年代就在片场跑龙套，出身武学世家，其父任雨田是中国最早的武术指导，气质方面和内地的武术演员计春华很像，属于越老越霸气的演员，从1960年代一直打到1990年代，《黄飞鸿之壮志凌云》中的“严振东”，《鹿鼎记之神龙教》中的“冯锡范”，《笑傲江湖之东方不败》中的“任我行”和《东方三侠》里的“公公”等都是他塑造的经典角色。
“衍空和尚”身边的左膀右臂扮演者分别是女武行李晖与男武行小侯，网上他们的资料很少，只在后来的纪录片《龙虎武师》中出镜，目前已知李晖本人在香港开设武术培训班，《龙虎武师》中她接受采访时说“很多人（武师）拍着拍着就消失（因病因伤因残）了”让人印象深刻。
出演县官“姨太太”之一的张凤妮是前香港无线电视台的演员，也曾参加过1987年香港小姐竞选，出演过《天地男儿》等多部港剧，不过大多也是配角。因为脸熟，所以在众“姨太太”里十分亮眼。
另外，徐克当年拍《黄飞鸿》系列第三部《狮王争霸》后，李连杰这边有了一些问题，接着另一个年轻人走进徐克的视野，那少年叫赵文卓……
那么问题来了：
如此多的“豪杰”汇聚一堂，为什么《少年黄飞鸿之铁马骝》当年票房失利呢？
答：
IP泛滥，创作饱和，消费过度。
1990年代初，随着徐克、袁和平二人合作的《黄飞鸿》系列大获成功，迅速引起各方注意，一时间香港人拍，内地人也拍。
在《少年黄飞鸿之铁马骝》前后，出现了《黄飞鸿之鬼脚七》《黄飞鸿之男儿当报国》，更甚有《黄飞鸿对黄飞鸿》《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》等恶搞片。
等于是这边徐克等人还在构思新故事，那边就有人开了无双一样，狠刷这个IP。且“黄飞鸿”也不是漫威DC人物，不存在版权一说。等到徐克起用赵文卓出演《黄飞鸿之王者之风》（1993年）以及后来的《黄飞鸿之龙城歼霸》（1994年）时，市场反馈已不再热烈，加上李连杰退出，IP凉凉。
到了1997年，李连杰回归，出演《黄飞鸿之西域雄狮》，不要说这个IP，香港功夫片也式微了，整个市场还能吸引观众的大牌是成龙的动作喜剧（成龙也演过《醉拳》版的黄飞鸿，一样是动作喜剧）。
且《少年黄飞鸿之铁马骝》（以下简称《铁马骝》）与徐克主导的《黄飞鸿》系列相比，立意上不再以“黄飞鸿”本人为视角，站在晚清的风云间看待世间苍生与家国大义。它以“杨天淳”为主视角，黄家父子只是介入一场“官民斗争”的陪客。
在当时，《铁马骝》也只是“黄飞鸿”系列衍生出的番外。
那么昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）为什么看中它呢？
打戏精彩。
在袁和平的主导下，《铁马骝》依然体现出香港武行高水平的功夫视效，杨天淳与黄麒英、杨天淳与黄飞鸿、杨天淳与衍空和尚、黄氏父子与衍空和尚、杨黄联手与衍空和尚，甚至小兰与左膀右臂之间的打戏，以及捕快神爷（袁信义 饰）与爪牙龙套等之间的打戏设计都十分巧妙，后人形容为“每一帧都让人眼花缭乱”。
就比如火木桩大战，少林叛徒衍空和尚被杨黄合击，三人踩木人桩的打法全程紧张刺激，分分钟都有堕入火海的危险。甄子丹版的雨伞棍法和佛山无影脚，与李连杰版相比毫不逊色。
衍空和尚本身作为反派，质问杨天淳为什么“做贼”？
杨天淳说“世上没有贪官，自然也没有铁马骝”更是微言大义。
与后来周星驰版的“苏乞儿”反问皇帝“丐帮子弟有多少，其实是你说了算”都有异曲同工之妙。
至于感情戏，《铁马骝》的表现手法相较《黄飞鸿》系列更为收敛——
小兰曾出身烟花柳巷，备受欺凌。后被杨天淳所救，成为他的药师助理。
后得知其“铁马骝”的身份后，更一心支持他。
两人同框也有意思：
只要杨天淳在，小兰的眼睛就一直看着他。
但影片没有给出“明示”，观众看了懂的都懂。
继而把精力放在几位正反派PK的主线上。
另外“黄飞鸿”这个广东民间传奇人物，之于香港功夫片里的经典之外还有一层意味：
纵观徐克、袁和平，乃至王晶等，在1990年代拍摄的黄飞鸿系列以及《新少林五祖》（其中表现了“洪门”的创立）等，基本都延续了岭南民间对清王朝的看法，包括后来电视剧版的《黄飞鸿》（赵文卓、邵美琪主演）也遵循了徐克的家国观（实际上是粤区传统）：
复明不复明地另说，反清是一定要反的。
只因这朝廷……
让人苦不堪言。
后来在剧版《黄飞鸿之理想年代》中，黄飞鸿剪掉辫子，穿中山装率先表态就是一种象征式的符号，延续了这个人物被民间赋予的意识，即“眼见民不聊生，只能以身护国”的态度。
而在《铁马骝》里，影片以少年黄飞鸿回眸作为定格，粤语童声演唱的《男儿当自强》为落幕，则可视为这位晚清佛山人的历史记述。
以上，或许也是今人视野下《铁马骝》被拾遗的原因。
拳脚之外，自有精神传承。
如功夫本身。
2020年，纪录片《龙虎武师》上映。
《少年黄飞鸿之铁马骝》中的大多数演员纷纷出镜。
李晖以女性视角看待武行和香港功夫片的历史时，说出那句“很多人消失了”。
元武则说“那都是用命换来的啊！”
一句话，道尽了昔日荣光背后的痛苦与自豪。
无论古今中外，被看重的从来不是夸夸其谈和奉承迎合。
昆汀，也是这么想的。
