《蛟龙行动》：两难困境中的“再次出击”

文 | 更深的粽

作为一部再次征战春节档的军事动作电影，《蛟龙行动》不出意外地承载了很多的希望和压力。

它的前作《红海行动》是当年的票房冠军，同时，在《战狼2》之后，成功撑住了“军事动作题材”这么一个重要的类型。

然而，之后似乎“再而衰、三而竭”，无论是后续的《空天猎》《长空之王》，还是林超贤自己的《紧急救援》，都没有达到类似的高度。看来也只有《蛟龙行动》这种“正宗续作”才有望“再战江湖”了。

潜艇片虽然在我国历史上还是首次登场，但在世界舞台上，早已有“珠玉在前”，比如《猎杀U-571》《猎杀红色十月》《从海底出击》《K19：寡妇制造者》等等。

如果单从“如何创造一部让观众满意的中国军事动作电影”来说，《蛟龙行动》这份答卷是没有达到十分让人满意的程度（但我认为它是合格的），尤其作为《红海行动》的续作来讲。

所以，问题并不在于评论这部电影的各种细节和整体质量，而是论证它与我们心目中理想的军事动作电影的差距在哪里，以及如何实现？

回顾这些年国内外的军事动作电影，可以发现有一些共性的问题贯穿始终。

第一， 关于“钢多气少”和“钢少气多”的问题。

这方面最鲜明的例子就是《壮志凌云》第一部和第二部了。众所周知，《壮志凌云1》其实是美国空军的“招飞”电影，而影片也确实塑造出了彼时美国大兵那种青春洋溢、志在翱翔的氛围。

而当时美国在综合国力、军事实力上也无疑是冠绝全球的存在，因此，主人公需要克服的是自己的“心魔”，他需要历经挫折后实现蜕变，最终达到“钢多气也多”的状态。

而到了《壮志凌云2》，美国在世界上超然独霸的状态正如主演阿汤哥的颜值那样“一去不复返”，这时候再去鼓吹在技术和力量上的先进性已然不能打动观众。因此，我们非常“意外”而又在情理之中的看到了美国人居然拍出一部“气多钢少”的军事影片，实在是让人感叹风水轮流转。

然而，这其中包含的问题是一致的，即无论是军事动作电影，还是其他所谓“重工业大片”，问题的核心还是在于郭帆导演那句话：“情感是最重要的。”

如果单方面突出武器的先进性，鼓吹器物的力量，必然让人的因素“相形见绌”，而这与影片的人文价值性相悖。

而如果讲人的话题，又不可避免要说到多个维度，这又陷入了“什么能说什么不能说”的两难境地。说阳光的一面说多了，人物就显得虚假，不立体；说灰暗的东西，又容易激发观众的负面感受和民族主义情绪，可谓左右为难。这就到了第二个问题。

第二， 关于如何在军事题材中塑造人物的问题。其实这跟第一个问题是一脉相承。塑造人物，无非是塑造人与环境、人与人，以及人与器物（武器装备）的关系。

这点上，《蛟龙行动》不能说没有花心思。比如黄轩和于适以及杜江饰演的角色，就明显触及了PTSD（创伤后应激障碍）这样国外军事电影常见的题材。

然而，毕竟这还是一部“主旋律”为基础的电影，因此影片对于当代军人和军队的表现，必然还是会回归到“智勇双全”的主题上。因此影片也颇为费力构筑了各种“关卡”，无论是潜艇本身还是派出的蛟龙小队，也确实经历了各种艰难险阻。

然而，动作场面的堆积需要有清晰的逻辑线支撑，如果只是单纯的激烈场面的对决，那么很容易陷入另一种疲劳，正如同为港片导演邱礼涛在《莫斯科行动》中塞进了四种犯罪动作类型，结果却让观众疲劳一样。清晰的逻辑线索和情感线索，仍然是类型片的刚需。

所以，在这个层面电影也颇为用心，无论是张涵予饰演的舰长层面，还是黄轩杜江的队长层面，包括段奕宏的参谋长层面，以及王俊凯蒋露霞的队员层面，都设置了一些桥段以突出人物性格，并体现影片试图表达的价值观。

但正如我们之前说的，“成长”是有代价的，而“强大”又是不容置疑的，当这两者放在一起时，就必然出现谁需要服从于谁的问题。

让我们看看历史上是怎么处理这个问题的。在经典的潜艇电影《猎杀U-571》中，影片一开始就设置了马修麦康纳饰演的副舰长晋升舰长失败，因为比尔帕克斯顿饰演的上级质疑他“关键时刻不能做出中重要的抉择而会影响整个团队”。

影片也围绕这一主线设置了剧情，先是行动中遭遇各种磕绊，后是上级帕克斯顿在行动中突然牺牲，麦康纳不得不挑起重担。然后是做战略抉择时遭遇队员的质疑，在老船员的支持下坚持正确主张，并最终在决斗中做出简单的抉择（牺牲队员保证任务成功），达成“成长”与“胜利”的双重目标。

而在国产主旋律电影中，这种“成长”与“胜利”的双重主线需要非常精心的设置以避免“触雷”。而最终我们看到，影片在几点上非常艰难地实现了选择和“平衡”，以达到最终的效果。

一个是王俊凯所饰演的声呐员与张涵予饰演的舰长的冲突。在影片最后的“二选一”的困境中，王俊凯在巨大的任务压力与舰长的权力意志下，最终坚持自己的感受排除了“干扰”（“别催！”）做出了正确的选择。

这声“别催！”真可谓是国产主旋律电影中石破天惊的一声，在这个时候，上级压力、环境压迫最终仍然服从于专业判断和技术逻辑，这可谓是“权力意志”与“技术意志”在特殊环境下的强强对决。我们似乎第一次在主旋律中看到了“技术意志”抗衡了“权力意志”，这可谓是一次不可多得的“高光时刻”。

第二则是对PTSD问题的处理。黄轩、于适和杜江饰演的角色各自有各自的心结，也需要在实际的战斗过程中去克服，以实现成长和超越。

从影片实际效果来看，这一段的完成度没有那么好，首先是因为影片为了观看效果做了多段切割，而不同的人因为戴着头盔穿着军装，又不停陷入激烈的打斗，观众容易混乱；同时感情戏因为需要时空来回交织，又会破坏对电影紧张气氛的沉浸感，因此最终还是不得不偏重武戏而注重文戏，造成整体效果“差一口气”。

而最终对军事电影不可避免的“牺牲”的处理，也是非常特别。让很多女性观众不满的是，上一部《红海行动》中蒋璐霞饰演的佟莉一角曾让很多观众印象深刻，却在这一部中成了唯二牺牲的队员（另一位为机电师老丁）。这也让很多女性观众吐槽导演“厌女”。

我觉得这可能是来自于编导的某种理念，有可能是对这些年蔚然成风的女性主义运动的一种“泼冷水”，即提醒观众这世上还是有很多事情对于普通女性来说是很危险的，尤其是战争、抢险等极端场合，因此无原则的强调“男女一致”是有问题的。

总之，我们看到《蛟龙行动》在各个方面都努力吸取前人的成果，也努力在做到最好的同时寻求突破。但同时，这类影片固有的功能性矛盾也依然在这部影片中存在。至于是不是有可能在下一部中做到完善，这就是创作者才能回答的问题了。