王基宇：被污蔑与背叛的逆行者们——《雄狮少年2》的现实原型

文/王基宇

在《雄狮少年2》上映的首周，现实里也正在上演“雄狮老年”的热血奇迹，五十余岁的实战太极谷师父在两次拳击规则擂台不敌36岁的拳击冠军姜鸥后，终于在第三次擂台比赛中点数战胜了与自己同岁的现代搏击练习者。老汉用标准的太极拳“高探马”打法全程稳健控场，却被“打假狂人”污蔑为练了拳击才赢。

左起：戚继光拳经“雁翅势”、谷师父实战“高探马”、太极拳“高探马”套路

打假风潮之后，传统武术上格斗擂台的故事不好讲，因为涉及到太多专业性极强的学科交叉协作，从文献解读、竞技效验到解析生物力学，讲错就又回到已经被揭穿的文化安慰剂自欺欺人。笔者与推动武术实战化的朋友们看到《雄狮少年2》预告片后多持悲观态度。因为第一部实际讲的是个表演性非遗的故事，发动群众躺沙发上刷视频时多点点赞就能救活这些艺术；而第二步的主题不是表演性非遗，而是功能性非遗，群众点赞再多，上台该挨打还是会挨打。

但《雄狮少年2》基本上讲好了这个难讲的故事，因为其抓住了核心要义——保护与捍卫自己民族的文化尊严是一种天然正当的道德义举，而人民群众应该在公共领域保护与支持这项事业而非落井下石。这个常识只有电影能在公共领域讲明白，让武者讲，别人觉得你在自我感动或自我营销，甚至道德绑架。

很多人看哭了，但凡参与过传统武术实战化的武者们更是不可能不热泪盈眶，为什么会哭？本来就正当的事情现在拧巴了，成了其他电影人避之不及的争议题材，而这个创作团队讲不圆满也要硬讲，就像那些根本没有完成系统化技术提取的传武武者冒着风险也要上擂台，不系统也要硬上！把伤病和嘲讽留给自己，把经过试错的技术体系留给后人。

人们为之流泪的的不是那个五官有争议的3D建模人物，而是死士般前赴后继，与系统化的成熟搏击术对抗，一步步给民族文化堵上窟窿的现实逆行者们。

让我们来从头盘点。

电影开场，张瓦特在商业表演中让主角阿娟临时客串泰拳王，现实中是中国商业搏击运动早期经常找外国留学生来冒充“国际拳王”。

最典型的一次是“武僧”一龙在2021年的XX风“80公斤级超级战”中对抗一名叫阿尤布·法伊兹的摩洛哥无战绩拳手。结果是开场一龙踢了一下大腿对手就倒地，起身后一龙刻意不进攻，但对手缩手缩脚空挥拳完全没有训练痕迹，一龙又踢了一腿对手立刻倒地不起。

电影中在张瓦特表演打“泰拳王”阿娟时，反派肖张扬带着拳套出来要求现场实战，击败了由于运动损伤视力模糊的张瓦特。

现实中类似的，是80年代用八卦掌技术斩获多次散打冠军的老运动员李京华，55岁时擂台对战40岁跟专业运动员练了半年拳击的大体重网友“刀之魄”。由于糖尿病和小腿运动损伤未拆钢板，李京华丧失了年轻时潇洒飘逸的移动能力，被击败后遭所有看客落井下石。

剧中张瓦特和小雨运营的武馆名为“求真拳馆”。

大成拳求真学社乔焕祥与自由搏击世锦赛亚军、格斗教练解放实战交流

现实中很多小型武术组织都以“求真”命名，如大成拳武者乔焕祥的团体叫“北京大成拳求真学社”，实际上连实体馆都没有，多与人合用场地。“求真”意味着以实战为出发点的传武武者们经常发现盲目拜师学不到真东西，于是只能以开放的态度吸收各种来源的武术知识，最终目的也是提纯出传统武术里真实的东西。如果已经证实师传的就是真东西，那也就不用“求真”了，守真不就行了？

电影中“求真拳馆”经营不善，面临被抵押。

其实除了广东、香港，全国更多地区并没有过自负盈亏的传武武馆文化，更多是拳社、拳会的形式。活动地点非常机动，祠堂、公园、家宅都可以，名声响亮如杨澄浦，民国在北京也是在公园里教拳。这导致北方武者通过电影知道南方武术家都有武馆，以为自己也能开，结果发现根本没有商业运营的能力，这跟馆长能不能打没有直接关系。现实里笔者身边两位已经有散打比赛成绩的八卦掌传人靠师父的器材投入和师叔的场地入股，试图开一家可以培养传武选手打比赛的“忠勇拳馆”，结果谁都拉不下脸去发传单；最后靠用社交软件“探探”约旁边地段的女白领才挽回一些成本，但杯水车薪之下还是最终经营失败。基层很多武者主导的武馆都有这个问题，包括现代搏击，中国第一个打入UFC的MMA名将张铁泉开办的，曾培养出李景亮、闫晓楠等明星运动员的拳天下拳馆，也经营不善关门了。

电影里阿娟用很帅的洪拳动作打跑了来拳馆闹事的小混混。

现实里洪拳套路和舞狮都是对身体素质极好的锻炼，洪拳练习者、影视演员戚冠军如今74岁而容貌精神如壮年，他年轻时在电影《八国联军》中展示的肌肉、筋骨状态，令人叹为观止。有这种身体素质，哪怕学电影《功夫》里的洪家铁线拳动作瞎抡，也足够在日常冲突里打退普通人。但进一步的高水平对抗，除了菲侓宾洪拳练习者曾打入UFC以外，国内洪拳整体对抗氛围不如同为南拳的咏春、蔡李佛、大圣劈挂等流派。

戚冠军青年肌肉与老年驻颜都堪称奇观

主角团队为了救活“求真拳馆”，发现有冠军奖金30万元的格斗比赛。

社会上一般的业余比赛是没有奖金的，有奖金说明有商业推广计划。国内先例是“拳城出击”系列赛事，面向业余选手，总奖金数额有300万元，分下来各级别、项目冠军奖金则是5-15万元。这个赛事当时对搏击运动市场有很大带动作用，先学咏春再练拳击的“独臂拳王”熊呈呈和与“实战太极谷师傅”大战两次的姜欧都是从这个比赛打出来的优秀选手。

熊呈呈右手残疾不仅不能进攻，防御都做不了，赢得冠军难度不亚于创造一种武学流派

当得知教练是张瓦特时，阿娟非常不屑，但随后被张瓦特在轻接触对抗中完虐。

李京华55岁上擂台失利后，遭到几乎所有人落井下石，在北京市八卦掌研究会开会时，一位中年大体格传武练习者对李极为不屑，结果两人现场打起来，李当场裸拳秒杀了这位体格壮硕的质疑者。电影里的轻接触是很传统的实战练习模式，全力击打躯干，对头部用巴掌示意攻击。

姚承光示范传统无拳套实战练习

在张瓦特制定的训练计划中，起初并没有任何传武招式，而是每天跑一万米、用街头健身的方式锻炼腹肌、石锁、练习护头出拳减少抱架空档。

虽然黄飞鸿系列电影里都有训练跑步的内容，但实际上现存的传统武术老师傅几乎没有锻炼心肺的习惯。清末、民国的武术家都是以抓着马尾在后面跑步赶路闻名，这说明很多所谓的传统其实并不传统。更有甚者造谣中国武术不练肌肉，说有肌肉纹路就是有阴气，违反传统审美；这种人应该去古代金刚力士像前好好磕头，看看是不是肌肉一块块隆起。实际上很多武术技术必须在肌肉条理清晰的状态下才能启动，尤其现在所说的马甲线、人鱼线，对于武术格斗非常重要。而很多被误认为是搏击格斗式的动作，其实古谱和传武里都有，如旗鼓式、狮子抱球、高探马等，但是因为动作猥琐且特点不鲜明，长期在表演性的传武改造中被忽视。

敦煌雕塑的肌肉水平

明代《通臂拳谱》的狮子抱球势，与梅威瑟拳击抱架异曲同工

张瓦特在教学中提到了他的第一个传武秘诀，“滚”。

张瓦特的实战技术风格已经非常去流派化，很难看出是哪家有名的传武流派。只能从“滚”这个秘诀的演示，看出这其实是现实中的翻子拳。翻子拳的滚动式连续拳法很有特色与观赏性，李连杰、甄子丹都喜爱表现这种风格的空击，即便甄子丹时装动作片的武打风格已经转向MMA，其拳法连续进攻时仍然具有翻子拳的味道。而当代真正具有实战性的传统翻子拳演示，是由传承通备武艺的华南师范大学教授马廉祯老师示意的拳法空击。

甄子丹的连打风格至今具有翻子拳特色

完成了基础备战，剧中的比赛是开放了肘击的踢拳规则。

现实中这就差不多是纯泰拳规则，中国和日本办的比赛基本不可能选择这种规则，因为泰国竞技基础太好了，拳手从小就这么练，一周可以打两三场比赛，战绩各个吓死人，这规则泰国人优势极大。剧中则主要是为了给肘子师父的“滚龙肘”戏份，也为了复刻乔大雀被狂虐后压哨KO泰拳王的真实故事。如果选综合格斗规则可能剧情就没这么多波折，可以直接用中国式摔跤的专项高度大杀四方，姚红刚就是这样拿到中国第一个洲际MMA金腰带。

年纪大、起步晚的姚红刚比李景亮早两年拿到武林传奇金腰带，靠的是中国跤专项优势

阿娟的第一个对手是巴西战舞与跆拳道兼修的腿法高手。

现实中巴西真有个“腿王”，UFC名将埃德森·巴博萨，但并没有鲜明的巴西战舞特色。现实中中国功夫对决巴西战舞，是日本异种格斗比赛“严流岛”中，日本螳螂拳选手濑户信介对抗巴西战舞选手MARCUS LELO AURELO，结果是巴西战舞选手打出不少特色腿法后在内围角力中占优，通过上位地面砸拳终结了螳螂拳选手，螳螂拳选手除了抱架手型基本没有体现出任何技击特点。巴西战舞和竞技跆拳道在异种格斗中其实都是偏弱势的冷门流派，因为非常直观的表演性特技动作被关注；但哪怕是表演为主，大动作抡圆了的腿法一旦击中要害也颇具威力，所以很多人认为即便是这些花里胡哨的武术在实战中也强于“无一技可用”的中国功夫。

巴西战舞vs日本螳螂拳

之后阿娟靠身体素质扛住了巴西选手的大部分攻击，最后巴西选手失误，腿法磕在阿娟硬骨上骨折告负。

这里致敬了现实里技术粗糙却靠身体素质战胜许多高手的一龙，后来打入UFC的布莱德·海登在踢拳规则与其激战时，一龙完全放下防守用“铁头功”硬吃重拳，结果却是布莱德虽然点数优势但用力过猛导致手骨骨折。而由于腿法失误断骨也是格斗中最惨烈的事故形式，最著名的即是巴西名将“蜘蛛人”安德森·席尔瓦在比赛中意外断腿。习练南螳螂拳的老武打演员罗莽曾在采访中透露，电影《叶问2》拍摄时，圆桌打戏里甄子丹害怕与“硬桥硬马”的罗师父对打磕碰受伤，要求使用替身演员。同样习练南螳螂拳的武打演员李嘉也与笔者提及，真功夫上身后在拍摄影视作品时，反而容易造成其他动作演员的磕碰损伤，从拍摄效率角度其实得不偿失。

最惨不忍睹的比赛断腿

片中阿娟的舞狮腿功自带足够的抗击打，而且可以踢出有力的攻击，甚至硬度能够磕伤对手路径错误的腿法。

现实里把舞狮与武术格斗成功结合的代表人物是通备武艺的青年运动员罗川，兼备舞狮和武术短兵竞技成绩。舞狮跳桩中敏捷、稳定而不失爆发力的步法要求与武术短兵竞技高度相似。

电影中纯靠身体素质首战意外胜利的阿娟被给予了更多厚望，张瓦特为了他进步，打破门户之见，去找上海其他三大传武高手求取绝招。

实战传武的去流派化，已经发生过两次，第一次是散打的创立。初创老运动员们学李小龙的侧踹、查拳的鞭腿、中国跤的快摔、蔡李佛的转身鞭拳、八卦掌的掌根摆拳、八极拳的埋头前手直拳、拳击的后手直拳、跆拳道的下劈腿……每个都是极其高效的实战绝招，再通过远踢、近打、贴身摔的距离切分，把所有绝招融会贯通，成为首个普及性的中国格斗流派。而第二次传武实战集成，是冲击全新的MMA规则。大成拳的近战拼拳、系统化的中国跤摔法、必不可少的巴西柔术，都被集成为一套生猛的综合格斗打法，计县、吴昊天以及张伟丽，都是这套打法的受益者。虽然如今只有张伟丽还在一线，但我们可以通过回看计县战胜宋亚东、吴昊天终结丹·霍克（UFC最好成绩与“钻石”普瓦里尔平分秋色）的比赛，领会这套打法的优秀特色。

吴昊天站混元桩

计县生猛的大成拳龙形大劈压制宋亚东

拜访的第一位天津口音的“霹雳指”点穴师父，开了家养生按摩馆，因为擂台失败而不愿旧事重提，赶走了主角和教练。

这个角色是剧本的失误，能用在徒手格斗中的点穴并不存在。搏击本来就有很多要害点可以击打，而如果不用全力打击，也不一定能收到效果，对抗中踢腿都可能磕断，更不要说用手指进攻对自己有多危险了。实战点穴不存在，并不意味着穴位理念没有意义；在全甲格斗中，由于现代材料板甲的高防护性，想用打击产生效果十分困难，需要用宋代平头砍刀等有凸起的形制，精准全力地打击对方盔甲弱点。笔者在全甲格斗比赛中就擅长打击这些位置，如果第一刀下去看到对方全身发抖，说明“穴位”对了，第二刀在同一位置重击就可以让对手完全脱力。依靠这种技术，笔者可以两三下之内终结自身体重两倍以上的板甲骑士选手。而在徒手角度，空手道的虎趾踢法，更容易找到细腻的要害位置，可算腿法中的点穴。如果真正有研究的实战武者提供剧本顾问，可以建议把用指法点穴改为用凤眼拳、鸡心拳等有凸起关节的特色握拳去击打“穴位”，这种打法当然不如重击头部、肝区有效，但也可以降低对方肌肉耐力。很多传武练习者踏上擂台一次失利即一蹶不振，实际上是心态不正，无论怎么文化自信，如今现状就是没有全面、系统的真实技术。其他格斗术成熟、系统、选材优秀，比赛都不可能不败；如果不能从失利中总结出经验教训，蜕化出更完善的理解，那说明人格上确实不适合武术求真之路。

笔者（蓝脖）使用点穴刀法击倒铁甲选手

第二位福建口音的肘法师父，开了家卤肉铺，卖大肘子。

这是电影里所有传武师父里唯一有含金量的，原型应该是已经过世的八极拳李俊义师父。在当年的央视武林大会比赛中，李俊义带着他儿子李学宁展现出很强的流派特色与技击效果。到了晚年，李老开始通过网络总结传播八极拳贴合实战的真东西。为什么有含金量，因为别的老师都是在告诉你怎么发力然后去打砖头，从来没想过对手会还手这件事。电影里“滚龙肘”这个说法虽然来自螳螂拳，但也阐明了中国肘法最大的特点就是攻防一体，而大部分现实里的传武，除了亮出帅气的姿势，几乎没有防守动作，只能依靠距离移动和对抡来减伤；有一些学了搏击的抱头防守，却不会反击，一抱头就被人摁着连打。如今国内实战传武比赛是可以肘击的，已经比散打规则更开放，也已经有八极拳运动员如白纪文、陈浩哲能用出攻防一体的特色肘法。

白纪文擂台攻防一体KO对手

陈浩哲肘击小腹组合

第三位陕西口音的“阴阳手”师父，是个古彩戏法师。认为绝招被公开看到就无效了，拒绝传授。

备战镜头中这个师父给阿娟教标准的程派八卦掌套路，可见其原型是程派八卦掌。电影中给这位师父带上孙悟空的面具，实际上是凸显七十二般变化和八卦六十四手的关系。而现实里，八卦掌藏私的问题从清末就存在，裸拳国考擂台中优等成绩的太极拳大师吴图南在其著作《国术概论》中，批判了绝技为“直臂腕打”的马贵，称其“于八卦拳术颇多独特之妙，惜乎以技自秘不肯授人……虽年近八旬，而更绝怜其技”。在电影动作表现上，这位师父的绝招体现为夸张的闪避身法。散打成绩优秀的程派八卦掌门人，得意技即为闪避同时摆拳勾拳连击，因为下一次连击总在对方意识盲区，所以主视角对抗时对手真会有“变戏法”般的体验。电影武打设计没有体现出程派八卦掌闪避与组合拳一体的特色，纯用花法躲闪了，但提到的魔术师意识盲区理念正是其精髓之一。主视角被绝招打，确实可能很多次都看不明白了，但是被多机位纪录就肯定会被研究透。因为公开比赛而逐渐效益降低的著名流派是巴西柔术，第一届UFC其真是无敌的存在，MMA规则下其他武术皆毫无一战之力。但大家都看了也都学了，补完了自己的短板，柔术也就不再有摧枯拉朽的奇效。但巴西柔术也借此机会发展成了享有世界性盛名的武术运动与体育产业，孰轻孰重一目了然。

年近五十的李京华八卦掌打的挑战小伙晕头转向

同时张瓦特给阿娟解读为什么他们这代人不适应擂台，是因为古代战场没有规则，可以踢裆插眼，传武人当初被肖张扬激将法骗去打擂台，都吃了不适应规则的亏。

这段编剧的说法就完全迎合反动派了，擂台实际是中国特有的武德文化，从唐宋相扑到《水浒传》描述的各种打擂盛况，再到人类有史以来最大规模的裸拳擂台大赛——民国国术国考，擂台这两个汉字是烙印在中国文化根底里的。中国擂台比起铁笼和围绳，更加凶险，容错率也更低，掉下去就没有机会复活了。在徐州形意拳擂台赛上，由于擂台被缩小到了六米见方，小级别的形意拳选手可以勇往直前一路打着标准套路把散打选手撵下擂台获胜；擂台越小，散打选手控距移动的强项越被形意选手身体连续对抗能力克制。而古代战场与传武拳术也只有身体素质和战斗精神层面趋同，战场兵器技法和传武拳术关系微乎其微；传武拳术的真正用途一则为了日常防身，二则为了擂台竞技扬名立万，这与搏击格斗没什么区别。而踢裆插眼虽然被规则禁止，却在综合格斗比赛中屡禁不止，因为犯规惩罚太小了，而收益则可能非常大。若是让言必称踢裆插眼的传武老师父与踢裆插眼闻名的综合格斗选手无规则一战，如乔恩·琼斯、丹尼尔·科米尔，胜负如何是显而易见的。传武真正吃亏的原因是中断了擂台对抗的传承，秦朝打擂台、宋朝打擂台、明朝打擂台、民国打擂台，到你这几十年没打了，怎么练怎么打全忘完了，有什么资格说自己传统正宗原汁原味？所以传武上擂台不是为了迎合搏击运动屈尊改造自己，而是恢复真正完整的、历朝历代一致的公开对抗式传承。

古本《水浒传》燕青打擂插图

剧中格斗比赛的解说员，对传统武术抱有成见，始终轻蔑调侃。

实际上这是大部分格斗自媒体人的政治正确，本身的非正规性导致其一定要让粉丝极端化，并有莫名优越感，好像看了他节目就懂格斗了。而其极端言论若遇到有战绩的传武选手挑战，则马上拉黑隔离。国内真正的顶级搏击赛事解说员，都很尊重传武实战的尝试，如王琰博老师在解说笔者在“勇士的荣耀”的兵器格斗比赛时，会提前向选手询问会用到哪些招式，表现出来动作如何，备课态度可谓非常认真；在解说UFC时也经常对传武实战表达出乐观态度。

阿娟在格斗大赛中最艰苦的一战，是在开放肘击的规则面对百场战绩的泰拳手，全程被虐，最后用回旋踢KO了对手。

这场比赛在现实中的原型是乔大雀拿到传武第一个泰国本土拳场无差级别金腰带，过程几乎原样照搬，这个故事曾被天才捕手计划改编为付费阅读，感动过数十万人。多次北京市散打冠军乔大雀由于轻敌，在北京输给了一个练过形意的拳击手，而同场参赛的其他传武选手（包括笔者）都赢了，顿时感到自我幻灭。他几乎是躲到泰国去，想逼自己一把，备战一个月后本来是打一个体格相仿的白人踢拳手，结果被安排打一个体格子大他三圈的无差级别卫冕冠军。由于体格劣势和内围肘膝技术的薄弱，前两个半回合几乎是单方面被虐，膝断肋骨、肘开眉弓，而最后只剩意志的乔大雀想起了传武入门的招式，KO了冠军泰拳手拿到了金腰带。《雄狮少年2》几乎全盘复刻了这次来之不易的胜利，但最大的败笔和遗憾也是改动了最后制胜的传武招式，乔大雀获胜的八卦掌动作就叫“狮子大张口”，属于八卦掌狮形；这个动作在南方舞狮中，就是举着狮头左右摇摆的动作。电影到这里完全可以一气贯通，但可惜编剧与真实的武术世界还是隔了一层。最后的回旋踢，说服力不够，与第一场一样，还是小概率的主角光环附体。“狮子大张口”就是个斜向的大摆拳，朴实无华，却把中国本土生物力学里的负阴抱阳之理开发到了极致。我们还是在刻板印象化自己，传武可以点穴、可以滚龙肘、可以变魔术、可以舍身回旋踢，可就是不能用一个优化到极致的大摆拳做决胜动作。

被美国买下影视改编权的真实传武拿格斗金腰带故事

狮形是中国武术通用的内核，剧情没有结合起来很遗憾

阿娟打败最强敌人后，比赛投资人金木阳使用盘外招，视频剪辑污蔑阿娟，然后用武德的借口取消其决赛资格。

现实里搏击行业倒没这么无耻，反而是传武中的反动派，经常用这种方式恶心传武中的实战派。乔大雀获得金腰带后，国内敌视他的传武反动派把他挨打的镜头剪到一起，删掉他打人和拿奖的镜头，配上一行字“不要用自己的爱好挑战别人的职业”。上海某俱乐部举办所谓“全国兵击大赛”时，出于私人恩怨，把中国全甲格斗两位国际战绩赫赫的元老，康路和高鹏列入黑名单，并注明“由于武德不足不许参赛”。金木阳这个名字也很直接，人民群众常称崇洋媚外者为“慕洋犬”，而又贪钱又崇洋媚外，就是很多搏击行业投资者的现状；已经高度实战化的中国式摔跤、全甲格斗、大枪、短兵一律拒之门外，而引入威力和功能都堪忧的菲律宾短棍则是不遗余力；更有某日式武道馆要求中国实战暗器高手去拜个日本忍者师父，方便以后自称伊贺流忍术营销。

所有对阿娟的网络暴力污蔑中，最荒谬的是拿出电影一开始配合张瓦特的演出视频，说阿娟是泰拳假冒中国功夫。

很多人翻出一龙成名前以原名刘星君参加泰拳规则比赛的古老视频，说这明明是泰拳手刘星君，哪有什么武僧一龙？实际上细看刘星君的动作风格，跟武僧时期几乎一样，略显笨拙、不协调而又生猛，说这是泰拳有点风马牛不相及。一龙跟阿娟一样，混合了很多乱七八糟的生涩传武技术，拳击、散打、泰拳是一点好的都没学，终归以抗击打和贴身减伤为核心，发展出一套适用于踢拳规则的高娱乐性打法。

一龙不协调的生猛连招让播求一度被动

而最让人哭笑不得的网络暴力，是一名中英文混着说的女主播，说战斗拼搏的阿娟不是真正的中国功夫，而骗子们配合表演的凌空击人才是真正的中国功夫。

很多群众弘扬传武的方式，或者说爱国的方式，就是骂真的，吹假的。因为你真的要打假的，就是破坏民族文化大团结，就是拿了反动势力钱摧毁中国文化自信。让假大师在那里名利双收，谁也不去质疑，就权当是真事，就是最好、最和谐的爱国方式。同样，在假大师纷纷被打假显形后，实战传武没有迎来春天，获得人民群众的支持，反而假和尚、假道士传武越来越多，赚的盆满钵满。为了防止重蹈城里大师覆辙，他们纷纷搬到地址都没有的深山老林，而较真者追去了深山老林，他们又马上溜之大吉自圆其说。

养生馆老板陈师行短兵对抗交流中被主持人李嘉打掉剑，面不改色要求对方按自己编的剧情演戏

最后阿娟被盘外招取消资格时，成绩止步四强。

保定形意拳练习者曹迎客用自己做的宋制盔甲，打到俄罗斯dynamo杯全甲格斗大赛职业单挑第四名；太极拳练习者贾洪源，在踢拳赛事昆仑决城市英雄中打到四强。奥运会标准，四强就是刚好没牌子，但对于传武奋战者，没苦硬吃，没伤硬负，没骂硬埃，全身都是奖牌。

冠军有的是，但四强也能推进传武实战的系统化探索

最后阿娟与肖张扬的石膏拳对决中揭穿了对手，又在裸拳决斗中战胜了对手。

现实中对应的是臭名昭著的波多黎各拳击手雷斯托，在教练授意下用出这种卑劣的战术。与电影剧情一致，第三回合出汗后，雷斯托的石膏拳才生效，殴打对方到第十回合，导致对手终生性视力残疾。也是在赛后握手环节，对手的父亲发现了拳套的问题，当场揭穿了把戏。类似的戏码，在国内搏击不成熟阶段，肯定也发生过，导致如今哪怕业余赛事也要仔细检查缠手带和拳套。而最近的一次，是太极古师父与拳击冠军姜鸥的交流赛中，裁判为了保护选手要宣布终止比赛时，被场边操纵比赛的“打假狂人”制止，让已经失去反抗能力的五十岁太极老汉又多挨打到三分五十秒，全世界拳击比赛就没有一回合三分五十秒的。为了对传武落井下石，某些人连基本的人身安全和体育精神都不要了。在早期中国剑道练习者的恩怨比武中，在竹剑剑尖偷垫硬币刺喉也是常见阴招；而日本古流剑术练习者，曾在竹剑里藏钢筋与人决斗。而传武裸拳对抗中，雷公太极被骑乘砸拳终结；某甘肃武者被搏击爱好者击中咽喉终结；小体格咏春关龙与大体重职业拳手太古雷龙对抗虽然被内围压制制服，但也打伤了太古雷龙的鼻骨致其流血；北美白人南螳螂拳师在裸拳踢馆中用抗击打和身体对抗能力压制华人白眉拳师；日本初代极真空手道高手与日本意拳传人裸拳实战交流各有千秋，空手道多名明星馆长被打出鼻血；咏春余昌华和丁浩与空手道练习者裸拳交流占优势取胜；咏春不同支系裸拳交流中出现KO和地面压制砸拳终结；俄罗斯职业裸拳赛事中有名明星拳手名号就叫“武术大师（wushu master）”，具有飘逸潇洒的竞技风格；英国草垛裸拳赛事中白人咏春练习者曾获得亚军；被摄像机记录的1954年太极吴公仪澳门大战白鹤陈克夫，则显示出正传太极拳后手直拳优秀的迎击速度，吴以时年五十岁高龄TKO了三十岁的拳击冠军陈克夫，引起当时功夫热潮。综合格斗体系成熟之后，下一个格斗风口或许就是裸拳拳击，俄罗斯、美国、泰国、英国都有逐步发展的赛事，在该项目技术体系成熟之前，传武有机会弯道超车、占据先机。

早期日本意拳与极真空手道高水平残酷裸拳比武

决战后最终真相大白，金木阳的商业路线被投资方抛弃，投资方是一位老者，邀请求真拳馆商业合作，并对网络暴力说“清者自清”。

《雄狮少年》系列能获得支持，想必会有这样具有民族文化情怀的投资方，但现实里只能说极其稀有。看到传武的风评，按照商业规律跑还来不及；遇到问题称武术格斗为“是非之地”而半途撤资的投资人才是常态。中国全甲格斗出征世界大赛“诸国之战（botn）”，也曾有一家游戏公司赞助20万元不要求任何回报。怎样将善意的支援注入到孤立无援、没苦硬吃的传武实战化上，仍然是难以解决的问题。

《雄狮少年2》瑕不掩瑜，虽然还是有一些被反动派话术误导的痕迹，但整体叙事上是流畅饱满的。而一旦把传武最后绝招换成真正KO过泰拳冠军的“狮子大张口”，全片现实感与热血性都将得到最极致的升华。

现实中传武既得利益群体的自我败坏比外来打压更多，传武继承者自己的思想问题也不是批判崇洋媚外就能解决。但只要认同用实战捍卫自己民族文化这一出发点，这些问题都有机会内部调整；一位武术营销号运营者看完《雄狮少年2》后哭了，把笔者从黑名单拉了出来；因为笔者质疑过他合作推广的武术家没有实战经验，于是被拉黑。

希望以后还会有《长剑少年》、《苗刀少年》、《大枪少年》、《掼跤少年》、《推手少年》、《甲胄少年》、《双刀少年》、《藤牌少年》……现实里每个背后都有可挖掘的动人故事、精妙哲理和视觉奇观。

片中阿娟去工地干活被工头找借口赖掉工资，现实里一定要去找劳动仲裁！一定不要吃哑巴亏！这点是影片最严重的失误，角色设定可能不懂法，但电影一定要把劳动者正确维权途径宣传出来！

“打假狂人”虽然在太极谷师父擂台胜利后质疑其招式来源，但也说了句公道话，比起已然是娱乐顶流马保国，更应该站在聚光灯下的是谷师父这种真诚热血的传武人。电影里有不符合现实的桥段，但以身犯险、不惧万重压力的民族文化捍卫者，现实里是真实存在的，也是应该全民动员性支持的。

来源： 先进辑刊