认真做官也能成为艺术大师？明末最有气节的书画家——倪元璐

作者丨张欣彤  来源丨时尚芭莎艺术

倪元璐五言诗，绢本行书，189×47.5cm

虽爱好书法，但是倪元璐并未沉迷其中。与王铎相比，书法更像是其修身养性的方法，他将多数的精力放在治学研究当中。即使这样，仍不能妨碍倪元璐成为一代书法大家。

倪元璐《新岁诗》，绫本草书，162.5×44.2cm

倪元璐的书法和其为人一样，突破了明末柔媚的书法特点，集形、意、气为一体，形成了旷达豪迈的个人风格。这种极具个人特点的文风与其早年间效仿古人、临摹碑帖息息相关。倪元璐的书法受王羲之、苏轼及颜真卿影响最深。

倪元璐《洗儿辞》，绢本草书，160×47cm

倪元璐摹古并非一味地追求“像”，而是在前人的基础上加以思考，形成自己的风格。他学苏轼，便把苏轼的扁平结字转化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王羲之，却能把其最具特点的方笔变成自己笔下连贯流畅的圆笔；学颜真卿，就将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入作品，使作品层次更加丰富。

倪元璐《文正墨宝》，纸本水墨，31×81cm 

倪元璐的作品集合了大家所长，其书法被人戏称为“刺菱翻筋斗”，意指其用笔巧妙，每个笔锋生动而不失凌厉之感。其子倪后瞻评价最为准确：“倪鸿宝书，一笔不肯学古人，只欲自出新意，锋棱四露，仄逼复叠，见者惊叫奇绝。方之历代书家，真天开丛蚕一线矣。”

倪元璐七言诗，绫本草书，159×51.5cm

欣赏倪元璐的书法会有面对着壮阔山水的感觉。其笔法恣意洒脱，提笔、落笔都给人果决之感，好像磅礴壮阔的瀑布一般，飞流直下、毫不犹豫。其用墨浓淡干枯交替，重墨处深沉浓厚，枯笔处又给人缥缈之感，仿佛是笼罩在云雾间的崇山峻岭。字形工整，就像他为人一样方正。“字如其人”用在倪元璐身上再适合不过。

倪元璐《古木遥山图》，绫本水墨，126×50cm，1640年

倪元璐不仅仅擅长书法，其绘画作品也别具一格。他笔下的山水大多古朴雅致，简约中体现自然意趣。画面构图上更贴近于宋元时期风格，远处的山高耸峻峭，以潭水或苍松作为中景，配合隐约可见的茅屋等，更能体现画者超然物外的情志。

倪元璐《秋江放棹》，绢本水墨，132×50cm，1640年

他的画作大多不重细节的描画，这样“概括”的表达反而更易让观者反复琢磨其中的内涵。倪元璐虽传世画作数量不多，但透过这些作品，已经足以让我们品味这位大师深厚的艺术造诣。

倪元璐《仿米氏云山图》，纸本水墨，119×37cm，1636年

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▲「当“气节”成为“价值”」

倪元璐一生除其书画成就外，最为让人钦佩的就是他的气节。他为官清正廉洁，不愿于贪官同流合污而被视为眼中钉。在多次被小人诬陷后，明思宗听信了谗言决定不再重用他。倪元璐对此并没有借酒消愁、怨天尤人，只是看清了朝局，从此绝意仕途，潇洒离去。

倪元璐《松谿隐居图》，绫本水墨，125×53cm

然而，在面对清兵入关时，倪元璐毅然决定散尽家产，招募死士入京抵抗入侵。虽上书应对措施却未被采纳。在李自成攻陷京城后，他写下“南都尚可为。死，吾分也！勿以衣衾敛，暴我尸，聊志吾痛。”便自缢殉国。后来被清朝追封谥号“文贞”。

倪元璐《怪石》，绫本水墨，24.5×240.5cm

在电视剧中，我们看到清朝时喊着“反清复明”的义士个个慷慨激昂，但和倪元璐比起来却逊色很多。倪元璐宁折不弯的民族气节让人为之感动，正因如此，他才会一直被后世人们传颂。

倪元璐《兰花手卷》，纸本水墨

虽然，倪元璐的气节和书画态度都让人钦佩，但有人觉得，作为一位书画家仅仅这样是不够的。如果单从作品的市场价值来说，他与同为“晚明五大家”的王铎、黄道周等人比起来的确稍逊一筹。

嘉德2018年秋拍上以2875万元人民币成交的《为范景文作书画合璧卷》是倪元璐个人作品拍得的最高价格，其余超过千万的作品屈指可数；而王铎的最高拍卖价格则是2010年由匡时拍卖以4536万元成交的书法作品，其余作品也大都以千万级成交，这样的差距让人很难将二人联系在一起。

倪元璐《为范景文作书画合璧卷》，纸本水墨，1638年

从作品数量来说，有人粗略估计，王铎流传至今的作品数量大概是倪元璐的四倍。这些数字都让人怀疑着倪元璐在书画界的地位，但艺术成就的大小不能单以价格、数据定论。评判一个人是否是艺术大家，要看他在该领域的成绩及后世的影响。倪元璐用作品体现着气节，形成了独树一帜的书法风格，单是这点就值得肯定。毕竟单纯地创作不难，难的是让作品成为自己的符号。

倪元璐《云山欲雨图》，纸本水墨，113×56cm

“磊落”二字贯穿着倪元璐的一生，无论是为人处世，还是书法绘画方面都给人积极的启示。在看过倪元璐的书法后，身边的朋友感慨：虽不知他的事迹，但能感受到他一定是很正直的人。和他的字比起来，自己简直成了一个“小人”！能让不知其生平背景的人有这样的感慨，这大概也是倪元璐的魅力所在吧。

倪元璐《古松图》，绢本水墨，131×43cm

很多人用“混乱”二字形容晚明时期。这两个字不仅仅是形容它的社会局势，还有当时的艺术文化方面，各个流派竞相发展，形成了多元而灿烂的局面。

倪元璐《朱子治家格言》，纸本行书，230×117cm

在这样的时代中，倪元璐找到了属于自己的道路。后人将其和王铎、黄道周并称为“明代书坛三株树”，在人们看来，倪元璐就是其中的松柏，苍劲有力、坚贞不屈。在迷茫时，大家不妨看看倪元璐的书法，也许会在其中回忆起曾经的坚持。