原以为他们是王者，后来她妈妈来了

“上帝不是万能的” 

“所以他创造了母亲”

2012年12月，印度一名23岁的女大学生在新德里一辆“黑公交”上惨遭6名歹徒轮奸，受害者因抢救无效去世，震惊印度全国。

《一个母亲的复仇》则是一部根据“德里黑公交轮奸案”真实事件改编的电影，该片于2017年出品，时隔两年后于今年的母亲节在国内电影院上映。影片中，母亲戴维琪的扮演者是冠有“宝莱坞女皇”称号的印度国宝级演员希里黛玉，遗憾的是，她已于2018年2月24日在迪拜过世，演技真的非常棒。

昨天走进电影院，在高票房、高口碑的《何以为家》和鲜有人问津的《一个母亲的复仇》中，我选择了后者，因为我想知道，在强奸案高发的印度拍出了强奸主题的影片，导演是否能展现出不同于国际舆论更深入、独特的思考与批判。看完以后发现，依旧是一种自下而上请愿式的表达，没有太大的杀伤力。众所周知的警察不作为、司法不健全、歧视女性、社会习以为常的冷漠，没有一个部门、一个人能为受害者带来希望。最后，在上帝都麻了爪的情况下，把枪交给了最原始的母爱，导演对政府与法律依旧是无力且绝望的。

艾莉亚在一次派对活动后遭到四个男人强暴，重伤后被丢入下水沟，在印度“宁可放掉100，也不误判1个”的法律信条指导下，四名罪犯以诡辩的方式强势甩锅被判为无罪当庭释放。罪犯重回校园，女儿堕入深渊，戴维琪（艾莉亚的继母）走投无路后，在侦探DK的帮助下走上了高智商犯罪的复仇之路。

为了突出主题，影片在情节推进上有着很明显的快慢调度，女孩子遇害过程、法庭审判过程皆一点带过，艾莉亚（遇害女孩）与戴维琪（继母）的母女关系、戴维琪与DK（侦探）合作复仇的过程划重点，这也是为什么主推的是亲情，影片分类却是“犯罪”的原因吧。

破帘之光：伤者终被光明救赎

自案件发生后，影片的画面一直以阴暗灰黄的色彩为主，艾莉亚陷入自我封闭中，在痛苦的笼罩下无助的大声哀嚎、不停的洗澡，两次将自己反锁进房间，我一直担心她会像韩剧《妈妈别哭》里的柳银雅一样不堪受辱自杀，庆幸没有。在四个强奸犯接连被阉掉、中毒、关进牢狱的过程中，艾莉亚三次走近窗口，阳光透过窗帘缝隙慢慢洒在她忧郁的脸上，预示着她开始从阴影中一点一点的走出来。尤其是艾莉亚第三次站到窗前，在窗口与楼下的父亲短信对话，让人感觉一切都在渐渐变好。

这也响应了“德里黑公交轮奸案”中，死者的父亲巴德里所期望的：“我的女儿没有做错什么，她在保护自己的过程中死亡，我为她感到骄傲。公开女儿的名字给予受到相同伤害而存活下来的女性勇气，她们可以从我的女儿身上得到力量。”但此时依旧让人感到压抑，因为，戴维琪将艾莉亚救赎，自己却走向了黑暗的深渊。

DK之死：正义不接受法律的审判

影片中，DK是在惨案发生后惟一一个主动帮助戴维琪的人，也是戴维琪成功复仇的“帮凶”，一个正义的“罪犯”。临近结局，导演让他死在了罪犯的枪口下，笔者认为：一是可以激发观众对强奸犯的愤怒，将人们心中的最后一丝底线抹杀，将故事推上高潮；二是若DK不死，他面临的将是法律的审判。

如果说母亲为了女儿手刃凶手是杀人犯法，结局被审判是天经地义之事，那DK被审判却是比较耐人寻味的。如同电影《我不是药神》里的程勇，他出于正义在违法的道路上帮助了许多非亲非故的病人，最终坐在警车里的时候，不禁让人思考，将罪犯与正义一同关进牢笼，哪一个更让人绝望，而我认为是正义，将DK这样的有信仰的“罪犯”交之非世俗的神明审判，才是对他们最大的尊重，这无疑也是对片中法律“公平正义”的一种无声的蔑视。

恶魔不死 ：丧钟犹鸣

韩国同款电影《妈妈别哭》的结尾，警察将子弹打向了母亲从而制止了刘琳的复仇行为，而在《一个母亲的复仇》中，在母亲喊着：“你们做不了什么，他们还会再做的”，警察将手枪交给了母亲，鼓励她杀掉强奸犯。两个结局形成了鲜明的对比。

笔者看来，韩国的法制要比印度健全很多，所以，韩国的结局为韩国法制留了一丝尊严在，希望人民相信政府和法律，从侧面反应了国家机器的冷漠，以及法重于情的理念，让观众心里一堵，深思很久，这个结局是比较理性的。而印度导演则将警察策反，发泄将强奸犯斩草除根的强烈愿望和决心，让观众心里舒服很多，只是略微不契合实际，与现今宣扬的法律观念相悖。

结尾母亲犹豫要不要开枪打死最后一个罪犯时，女儿跑出来喊了一声妈妈，我以为女儿会为凶手求情，最后凶手被感化。

然而，这一声“妈妈”刺激母亲立马几枪了结了罪犯，舒爽的大结局，看来不能以中国电影的思路去猜测啊。