“欧美剧的多线并行不符合中国人一线到底的叙事习惯” 观众又被编剧贴上了什么标签？

看了篇国内编剧的采访，发现有些“锅”编剧不背，但还是有“锅”甩不掉。

先来介绍一下这四位编剧：

楚惜刀，擅写聊斋、传奇、武侠、奇幻、言情多种题材的网文名家，曾参与《择天记》的编剧；

“九州七天神”之二的潘海天和水泡，如今他们将更多的创作中心移向影视剧本；

编剧饶俊有着《花千骨》《画江湖之不良人》《醉玲珑》等热播剧的战绩，堪称“爆款剧操盘手”。

左起：水泡、潘海天、饶俊、楚惜刀。图自“北路时间”微信公众号

好的，来听听他们说了啥。

问及国产剧超长集数、剧情注水的常态，几位嘉宾纷纷表示“这锅编剧不背”：

“现在演员的片酬动辄几千万上亿，剧方和平台为了保本赚钱，为了更好的广告效应只能拉长集数。编剧写了30集，拍成40集，剪成50集……这是整个影视行业综合的问题，不仅仅在其中某个环节。”

“剧本创作太难了，我一度想放弃这个行业。这个时代拍戏已经非常不纯粹，从制片人、文学责编到导演、演员都能改动剧本。“2012年就入行的饶俊自称“老油条”，看似已是拥有话语权的名编剧，但聊起被投资方、制片人、导演、明星整苦的编剧行业依然苦不堪言，“过去害怕失去工作只能服从，但拥有一定能力后，我会坚持自我，学会说不。”

好吧，各位编剧不容易。

但是，有些认知咱们得讨论一下，比如这句：

“这几年我也遇到过很多翻拍海外剧的要求，面对巨大的文化差异，这类项目我还是不太敢动。”饶俊以《昼颜》为例，“日剧的剧本结构本就难以复刻，《昼颜》的价值观更不符合中国传统文化的表达，而欧美剧的多线并行也不符合中国人接受的一线到底的叙事习惯，我们不能过分依赖海外IP。”

饶俊坦言IP剧做多了，听到观众评价中国编剧原创能力已死，心中会起波澜，“编剧都是戴着镣铐跳舞”。

饶俊

“​不能过分依赖海外IP”这个结论没问题，事实上，现在国内大热的IP还是以国产居多。

当然越来越多的日剧改编成电视剧电影这些也不少，不过纷纷“扑街”的口碑，票房，收视率不知道能不能让后面蜂拥的资本犹豫。

但是把失败的原因归结到中国传统文化，或者中国人的叙事习惯这些原因上，是不是有点片面？毕竟国内的日剧粉，欧美剧粉并没有这些问题，还是说国内编剧盯着的市场从来就不是这些观众？

那也就不奇怪，为什么《芈月传》总编剧王小平会说，《北平无战事》老百姓看不懂，《琅琊榜》女性观众看不进去。

采访节选如下：

澎湃新闻：那现在电视剧其实也有像《北平无战事》这样算是比较精英文化、比较小众的剧集？

王小平：但这样的剧，很多老百姓看不懂你在说些什么。

就说《琅琊榜》吧，我看过小说，电视剧我没来得及看。但我听一些女性观众说看不进去，我就在想，可能是因为这个戏还是男性的权谋斗争为主，没有多少女性的空间在里头。然后人物短时间里大量出场，可能一开始线索比较乱，有些观众没看懂他会换台，很难有耐心继续。实际上这样的剧，喜欢的人会非常喜欢，但对于其他收视人群来说，这不符合他们的收视习惯，他很难在里面找到他喜欢的东西。

我们这个戏收视高，起码说明我们要表达的东西，受众群是很大的。我们做过调查，《芈月传》的女性观众大概57%，男性观众43%，像《甄嬛传》就不会有这么多男性看的，男性看《甄嬛传》会被人笑话的：小女人宫斗的戏你看什么呀。但芈月就没有，这说明我们也召唤到了男性观众来看。

所以不管别人怎么吐槽，我们有成功的地方：把很多不看电视的人召唤在电视机前了。现在很多人不看电视了，网络也分走很多观众，收视不景气是常态，任何戏能破1就挺欣慰的。

晓龙最近也常常说起分众化和大众化的影视作品的一种不同吧。我们觉得作为电视剧，媒体手段决定了这是大众媒体艺术，一定要反应主流的价值观和审美取向。你可以做分众的东西，但如果想把更多的观众吸引到电视机前，还是要尽力的做大众化的。

澎湃新闻：前些年，像是《康熙王朝》这样的历史正剧笔墨都用在政治斗争上，对人物感情着墨较少，这形成了观众对历史正剧的印象。《芈月传》中政治权谋部分远少于言情部分，这可能和大家预期不同？

王小平：我们如果再写那样的正剧，收视一定不好。第一，可写的人物不多了；第二，我们不愿意再写清朝了。清朝是一个没落的、腐朽的朝代，处于封建社会的后期。从这里去写政治，大部分都是政治腐败。

而且现在这些剧重播，收视都不高，为什么？因为现在掌握电视遥控器的是女性，女性对于女性题材比较感兴趣。所以我们这次就想，有没有可能做一个男性女性都看的剧。男性喜欢政治，女性喜欢情感。那我们做一个女政治家，有政治情怀，同时又写大量情感。

而且只有这个戏才有可能大篇幅地写情感，因为那个时代还没受“程朱理学”的影响，人性还没有那么压抑，是中华文明的青春期。我们有可能去写这样的戏，为什么不写？很多古装戏是没有机会去这样写的，只能宫斗，压抑，撕。这让很多人以为，我们中国古代只有这样压抑的历史，他们忘了我们的祖先也有过那样的情感。百家争鸣的纯真年代。

澎湃新闻：但是那个时代思想上“百家争鸣”的一面，好像剧里展现得也不多？

王小平：展现太多了，女性观众不爱看啊。包括文字上，语言风格上，太文言了观众也不懂。还是要把握一个度，女性观众爱看，男性观众也有兴趣，不能太多，也不能太少。

澎湃新闻：所以考虑观众群的话，创作会受到束缚？ 

王小平：一定会。这种创作都是带着镣铐跳舞。一方面要考虑到观众能够接受到多少，一方面我们要考虑我们要想要表达多少。

“多线并行不符合中国人叙事习惯”；老百姓看不懂《北平无战事》；女性观众看不进去《琅琊榜》权谋斗争；“男性喜欢政治，女性喜欢情感”......

观众被贴上了多少标签，又要在这些标签之下看多久电视剧呢？